7 hiba a népszerű filmekben, amelyeket a nézők észre sem vettek

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Néha a nézők versenyeznek a megfigyelésben, és filmek nézése közben szándékosan keresik az alkotók által elkövetett pontatlanságokat és egyenes "baklövéseket". Leggyakrabban a gúny tárgyai a hősök jelmezei, amelyek nem mindig felelnek meg az időnek, helynek vagy akár csak az előző jelenetnek. Érdemes megjegyezni, hogy időnként ilyen ellentmondásokat terveztek a jelmeztervezők a karakter arculatának javítása érdekében. Igaz, az egyszerű hibákat sem lehetett elkerülni.

A jelmeztervezők védelmében érdemes azt mondani: most csak filmes karaktert forgathat okostelefon kameráján, majd egyszerűen reprodukálhatja jelmezét a legapróbb részletekben. Régebben az öltözőnek fenomenális memóriával kellett rendelkeznie, hogy még a csomózott nyakkendő mintája is megegyezzen az előző jelenetével. Sokan próbáltak jelmezeket rajzolni jelenetekből, de apró részletek még mindig hiányoztak.

De bizonyos esetekben a jelmeztervezők "szándékos" hibákat követtek el, amelyek segítettek megkülönböztetni a hőst a tömegtől, hogy képének hangerejét és fényességét adja.

"Huszárballada", 1962, rendező Eldar Rjazanov

Ma a hadtörténészek sok pontatlanságot találnak Eldar Rjazanov filmjében. A legendás Olga Kruchinina a jelmezeken dolgozott, és számos szovjet film jelmezét készítette. Az egyenruhák egy részét, amelyeket Olga Kruchinina vázlatai alapján varrtak fel, később Szergej Bondarchuk használta a Háború és béke című eposz forgatásakor.

A "Huszárballada" -ban Jurij Jakovlev hős ezt mondja Shurochkának: "Értem, Pavlogradi egyenruhát viselsz." Valójában Larisa Golubkina a sumy ezred egyenruháját viselte. De Olga Kruchinina szándékosan jelmezt öltött a hősnőre, amelyben a rózsaszín és a szürke színek kombinációja volt. Ez lehetővé tette a szükséges kontraszt létrehozását Shurochka és a többi huszár között. De a hiba a történészek számára egyszerűen szörnyűnek tűnik, mintha ma az ejtőernyősöt határőrnek hívnák.

"A sors iróniája, vagy élvezze a fürdőt!", 1975, rendező, Eldar Ryazanov

Ma senki sem fog figyelni arra a ruhára, amelyet a főszereplő visel. Amikor Barbara Brylska először felpróbálta, nagyon ideges volt. A furcsa okkerszín és a nem divatos stílus nagyon felzaklatta a lengyel színésznőt. De Olga Kruchinina jelmeztervező szándékosan választotta az öltözék stílusát és színét. Lágyította Barbara Brylsky kemény vonásait, nőiességet és lírát adott hősnőjének.

"Moszkva nem hisz a könnyekben", 1979, rendező, Vladimir Menshov

Zhanna Melkonyan jelmeztervező, miközben a filmen dolgozott, megható fehér zoknit húzott a hősnőkre. Általában erőltetett lépés volt, mert az 1950 -es évek második felének cipője nagyon durva volt, és kíméletlenül dörzsölte a színésznők lábát. A háború utáni időszakban a zoknit valóban nyugodtan ciptették cipővel, sőt szandállal, de a hetvenes évek végén, sőt Moszkvában is zavartan jártak zokniban.

De aztán kiderült, hogy a jelmeznek ez az eleme nemcsak a színésznők lábait védi, hanem vizuálisan is fiatalabbá teszi az előadókat, mert a főváros meghódítására érkezett fiatal tartományi nők szerepét olyan fiatal hölgyek játszották, akik átkeltek a 30 éves határt. Egyébként amikor a filmet bemutatták az USA -ban, még a fehér zokni is divat volt a tengerentúlon.

"A találkozó helyét nem lehet megváltoztatni", tévésorozat, 1979, rendező, Stanislav Govorukhin

Lehet, hogy egy közönséges néző észre sem vette ezt a tényt, de a divattörténészek nem hagyhatták figyelmen kívül az ellentmondást az Evgeny Evstigneev által alakított Ruchechnik jelmez és a háború utáni divat között. A helyzet az, hogy a színész kategorikusan nem volt hajlandó egyszemélyes kabátot viselni, széles vállával és zsákos nadrágjával, amelyet kifejezetten a filmhez készítettek. Ennek eredményeként Evstigneev hőse megjelenik a keretben a hetvenes évek elejének elegáns cseh jelmezében.

"Hipsters", 2008, rendező Valery Todorovsky

Ehhez a filmhez Alekszandr Oszipov művész az 1950 -es évek korszakának leginkább megfelelő képeket tervezett. De kiderült, hogy a csávók nem tűnnek ki annyira a tömegjelenet hátterében, nem tűnnek olyan dacosan fényesnek és eredetinek, mint a rendező szerette volna. Ennek eredményeként bizonyos kompromisszumot sikerült elérni, amely a filmkészítők kezébe játszott, de gyakorlatilag semmi köze ahhoz, amit a "haverok" valójában viseltek. A filmben az öltözékük kifejezetten kanári -szigeteknek tűnik, bár a "szovjet hippik" sokkal szerényebb és kevésbé kihívó ruhákat viseltek.

"Pelagia és a fehér bulldog", TV sorozat, 2009, rendező Jurij Moroz

A Borisz Akunin nyomozós történetein alapuló sorozat a 19. század végén játszódik. De Naina Georgievna Telianova, akit Victoria Isakova alakít, az 1910 -es évek legújabb divatja szerint öltözött. Az igazgató szándékosan megtette ezt a lépést, hogy meg lehessen mutatni, hogy a lány nem felel meg annak az időnek, amelyben élt, és mennyire különbözik kortársaitól. Ebben az esetben a képernyőruha kihívásnak tűnt a társadalom számára.

"Matilda", 2017, rendező Alexey Uchitel

Alekszej Uchitel botrányos filmjében Nadezhda Vasziljeva jelmeztervezőnek is szándékosan kellett „előre mennie”. A helyzet az, hogy a 19. század végén a balerinák meglehetősen vastag harisnyában jelentek meg a színpadon, és nem vékony nejlonharisnyában, amelyet csak 1939 -ben kezdtek használni. De a képkockában a trikók nem tűnnének olyan elegánsnak, mint a harisnyanadrág, és a bennük lévő mozdulatok egy kicsit korlátozottabbak lennének, mert a filmben a koreográfia szintén nem teljesen felelt meg annak az időnek, amikor az események zajlottak. Igaz, az "idős" harisnyanadrág hatásának elérése érdekében a művész elrendelte, hogy minden pár hátán kissé görbe varrást készítsen.

A sok néző által ismerős és szeretett filmeket élő emberek hozták létre, akik kolosszális munkát fektettek a mozi alkotásaiba. Sok ilyen kazetta orosz klasszikus lett. És a blúz, amely a főszereplő egyik epizódjában változik, egy másik ok arra, hogy megnézze a filmet, és ellenőrizze magát a figyelemre.