Tartalomjegyzék:
- A művészek stílusa
- Szín / fény / hangerő a mesterek festményein
- Szín paletta
- Franciaország felszabadításának napja Monet és Manet festményein
Videó: Monet foltok, Manet emberek: Hogyan lehet különbséget tenni az impresszionizmus két mestere között
2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2024-01-10 02:59
Ismerkedésük nagy konfliktussal kezdődött, de később nagyszerű barátok lettek. Monet Manet egy régóta fennálló barátság története, amely nagy tiszteleten és kölcsönös segítségnyújtáson alapul. Amikor Monet pénzügyi nehézségekbe ütközött, Manethez írt segítséget. Manet nemcsak nem volt hajlandó segíteni kollégájának, de miután megtudta Camilla, Monet első feleségének betegségét, leírta Claude összes tartozását. Monet befolyásának köszönhetően Manet gyakrabban festett a szabadban, és élénkítette palettáját. Ezek nem csak valódi emberek voltak, hanem nagy szívű nagy tehetségek is.
Edouard Manet volt az egyik első 19. századi modernista festő, aki a modern élet alanyaihoz fordult, és a realizmusból az impresszionizmusba való átmenet kulcsfigurája lett. Ezenkívül kulcsszereplője volt a realizmusról az impresszionizmusra való átmenetnek, és ebben a korszakban az elsők között ábrázolta a modern életet. Claude Monet, más néven Oscar-Claude Monet, a francia impresszionista festészet alapítója és a legkövetkezetesebb és legtermékenyebb a természetben való mozgásfilozófia művelője ….
A művészek stílusa
Monetben és Manetben sok közös vonás volt. Mindkettő az impresszionizmus stílusában jött létre, bár Manet közelebb állt a realizmushoz. Edouard Manet mindig közel állt a realizmushoz. Néhány művészetkritikus nem is impresszionistának, hanem az első modernistának tartotta. Edouard Manet nem tartotta magát impresszionistának, de az újságkritikusok "az impresszionisták királyának", a fiatal művészeket, leendő impresszionistákat pedig "Manet csapatának" nevezték. Mindketten franciák voltak, és a 19. század végén éltek.
Szín / fény / hangerő a mesterek festményein
Monet leginkább a színek érdekelték, és azok hatása a néző érzelmeire. Ezért, ha a képen nem a tárgyak hitelessége a főszerep, hanem a fény és a szín kombinációja, akkor Monet határozottan előtted áll, de Edouard Manet festményeinél a szín nem kap olyan nagy jelentőséget, bennük a fő tényező a háromdimenziós jelenetek, néha nagyon összetett kompozícióval. Például a "The Bar at the Folies Bergeres" nagyon összetett kompozícióval és hihetetlen hangerővel rendelkezik.
Szín paletta
Manet műveiben a sötét színek palettáját Diego Velazquez spanyol művész, valamint Goya befolyásolja. Jellemzően képei társadalmi jeleneteket, portrékat és néhány csendéletet és tájat ábrázoltak. De Monet munkájában főleg élénk pasztell színek vannak. Megfigyelhető a pillanat erős impresszionista tendenciája, a fény elfogása. Monet munkái többnyire tájképek, az emberek ritka megjelenése a táj kiegészítése; a fő színbeli különbség az, hogy Manet feketét használt a palettáján. Monet és más érett impresszionisták sosem használtak feketét.
Franciaország felszabadításának napja Monet és Manet festményein
Egy napon mindkét művész kinézett az ablakon. Monet lenyűgözte a színeket, és piros-fehér-kék ünnepet festett. Manet megszokta, hogy észreveszi az embereket az utcákon, és egy kicsit más képet látott - egylábú katonát. Mindketten ugyanazt a napot ábrázolták egyik festményükön. Ez volt az a nap, amikor Franciaország felszabadult a pusztító francia-porosz háborúból. A háború akkor történt, amikor Napóleon nyugalma a német Bismarck inváziójához vezetett. Napóleon veresége után polgárháború kezdődött, amely 72 napig tartott, és ez emberek ezreinek halálához és a város teljes pusztulásához vezetett. Franciaország június 30 -án fesztivállal ünnepelte a háború végét.
Monet festménye, a Rue Montorgueil Párizsban, 1878. június 30 -i fesztivál, festett, hogy közvetítse az ünnep érzését, amely betöltötte az utcákat és a város felszabadulását. Zászlókat akasztanak az épületek falára. A művész elsősorban három színpalettát használ: piros, kék, fehér. Monet hihetetlen számú emberi alakot ábrázolt, csak kis fekete vonalakat használva. Ezt a képet úgy fest, mintha valaki egy magas ház ablakán nézne ki, és az ünnepet nézi. Optimizmus, napsütéses idő, tiszta égbolt kék a sárga épületek hátterében, és egy cseppet sem az ünnep és az egykor elpusztult város szomorú oka.
Mindez ellentétben áll Manet verziójával, amelyet "Rue Monier zászlókkal" neveznek. Itt a megfigyelő már a földön van. A művész csak néhány embert ábrázolt, de világosabban és hangsúlyosabban. Az épületekről zászlók is lógnak. Színpalettája némileg eltér Monetétől: Manet kéket és sárgát használt, sötétkékkel és feketével hígítva. Manetnek, Monet -tól eltérően, van egy eleme, amely megérteti a közönséget, hogy ez az ünnep a háború része. Az utca bal alsó részén nyomorék. Valószínűleg ez a háború áldozata, egy veterán, aki megsérült a brutális háborúk során. Ez az elem alapvetően megváltoztatja a festmény hangulatát. Manet nemcsak az ünneplés ábrázolása mellett döntött, hanem azt is, hogy mi az, ami elveszett, és mi okozta annak pusztulását. E vásznak összehasonlításakor úgy tűnik, mintha Monet festménye lenne az ünnep magassága és az öröm és az öröm minden kísérő érzelme, Monet festménye pedig már az ünnep vége. Mintha Monet ünnepének rózsaszín fátyla eltűnt volna, és Manet realizmusa kegyetlenül és szomorúan (egy nyomorék formájában) jelent meg. Bár elképzeléseik annyira hasonlóak voltak, munkáik hihetetlenül különböző szenzációkat öltenek. Az egyik tele van energiával és izgalommal, míg a másik depressziósabb és lehangoltabb. A fő különbség, amely segít a nézőknek felismerni a szerzőt - Monet foltok, Manet emberek.
Ajánlott:
Hogyan képes egy közönséges halandó különbséget tenni a Brueghel művészeti dinasztia 6 képviselőjének munkái között
A festészet történetében a kreatív dinasztiák egyáltalán nem ritkák. De hat híres flamand művész, akik a Bruegel vezetéknevet viselték és szoros rokonságban voltak egymással, itt külön állnak. Zavarba ejtő kérdések a szerzőségről és a hamisítványokról, a pokolról, a paradicsomról, a kemény paraszti életről és a virágokban virágzó Madonna képeiről - mindez egy család három generációjának története
Hogyan homályosította el a nagy Monet barátnője a férfias és a női közötti határokat: Az impresszionizmus alábecsült alapítója, Berthe Morisot
Kevésbé híres, mint a férfi kollégák, mint Claude Monet, Edgar Degas vagy Auguste Renoir, Berthe Morisot az impresszionizmus egyik alapítója. Edouard Manet közeli barátja, az egyik leginnovatívabb impresszionista. Bertha kétségtelenül nem volt hivatott művész lenni. Mint minden más fiatal hölgynek a magas társadalomból, neki is nyereséges házasságot kellett kötnie. Ehelyett más utat választott, és híres impresszionista figura lett
Hogyan lehet különbséget tenni a minószi és a mükénéi művészet között 5 perc alatt
A minószi és a mükénéi civilizáció Kr.e. és Görögország szárazföldjén virágzott fel a 3. és 2. évezredben, és Homérosz megörökítette őket két epikus költeményében, az Iliászban és az Odüsszeiában. Bizonyos hasonlóság van közöttük, mivel a mükénéiek sok minószi kultúrát fogadtak el. Életmódjuk, társadalmuk és hitük azonban teljesen más volt, és ez nyilvánvaló a művészetükben. A fő különbségek két civilizáció művészetében - tovább a cikkben
"Álom nélkül semmit sem lehet tenni az életben": hogyan jelent meg Vasznyecov festményeinek legvarázslatosabb ciklusa "A hét mese verse"
Valószínűleg nem a XIX-XX. Század fordulójának orosz művészei közé tartozik. nem váltott ki olyan ellentmondó véleményeket munkájáról, mint Viktor Vasznyecov: vagy csodálták, és igazi népművésznek nevezték, vagy "retrográddal és homályossággal" vádolták. 1905 -ben lemondott a Művészeti Akadémia professzori címéről, tiltakozva a diákok politika iránti lelkesedése és nem a festészet iránt. A forradalmi évek alatt Vasznyecov megalkotta legvarázslatosabb festménysorozatát, a Hét mese versét. Ebben öreg
Mit lehet tenni a régi magazinokból: Christopher Coppers munkája
Ha még mindig vannak régi magazinjai, amelyeket biztosan nem fog elolvasni (vagy talán egyáltalán nem olvasta el, csak a képek megtekintésére szorítkozott, és nem is tudja, miért vásárolta és takarékoskodik ezzel a papírhulladékkal), biztonságosan elviheti őket a kukába, ha nem ismeri Christopher Coppers -t. Ez a fickó a borítótól kezdve széttépi a Vogue, Playboy, Glamour nyomatokat, hogy valódi műalkotássá váljanak