Miért ábrázolták a művészek Lucrezia Borgiát akár szentként, akár udvarhölgyként: 5 változat - egy nő

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Lucrezia Borgia képe továbbra is az egyik legvitatottabb kép a művészettörténetben, és nem csak. Portréinak nagy részét évtizedekkel a halála után reprodukálták, érzéki és alattomos személyként ábrázolva. De hogy ezek a Lucretia -képek mennyire pontosak, még mindig rejtély. Valóban, a mai napig sok vita és nézeteltérés folyik arról, hogy mi is ő valójában, és miért ábrázolta minden művész a maga módján, látva benne Szent Katalint vagy egy idealizált udvarhölgyet.

1. Lucrezia Borgia Alexandriai Szent Katalin képében

Lucrezia Borgia egyik legkorábbi reneszánsz portréja a Vatikánban található. Lucrezia apja, VI. Sándor pápa megbízta Bernardino di Betto -t (Pinturicchio), hogy készítsen egy sor freskót a Borgia Apartmanokban. Hat lakosztály sorozatában íródnak, amelyek a Vatikáni Könyvtár részét képező Vatikáni Apostoli Palotában találhatók. A freskók 1492 és 1494 között készültek el, így Lucretia körülbelül tizenkét -tizennégy éves volt. Itt őt Alexandriai Szent Katalinként ábrázolják.

Egy nő kapcsolata az istenfélelemmel és a tisztasággal kritikus volt abban, ahogyan őt felfogták. Lucretia Szent Katalin ábrázolása nem véletlen. A közte és az égi vallási személyiségek közötti kapcsolatok szándékosan erősítik jómódú nő státuszát. Ez határozza meg Lucretia karakterét egész életében. Ismert volt az egyház iránti elkötelezettségéről, és kolostorokban töltött időt, amikor stresszes / beteg volt, és menedékre szorult. Jámborságát még a családjáról szóló állandó pletykák is jól ismerték.

Más falfestmények a család különböző figuráinak portréit tartalmazzák, beleértve apját, Rodrigo Borgiát, testvérét, Cesare Borgiát és apja szeretőjét, Julia Farnese -t. Fent egy részlet a feltámadásból, amely VI. Sándor pápát ábrázolja imában. Mivel családja más tagjait ábrázolják a freskók, nem meglepő, hogy őt is itt ábrázolják. VI. Sándor pápa nem az első pápa volt, akit vallási freskókba helyeztek, de ő volt az első, aki családját ezekbe helyezte. Pápaként gyermekeit sajátjaként legitimálta, és új helyzetüket felhasználva dinasztiát teremtett családja számára. Lucretia számára ez jövedelmező házasságot jelentett. Egy ilyen reneszánsz portrét látnának a pápa látogatói. Ez hozzájárult ahhoz a képhez, amelyet VI. Sándor pápa alakított ki lánya és családja számára.

2. Lucrezia Borgia emlékéremei

Két külön érmet, mindketten Lucrezia Borgiával, Gian Cristoforo Romano szobrásznak és érmesnek tulajdonítják. A reneszánsz idején érmeket gyakran esküvők, évfordulók, halálesetek vagy személyek ünnepei tiszteletére készítettek. A reneszánsz felelevenítette a klasszikus római hagyományokat, és az emlékérem is ilyen hagyomány volt. Lehetővé tették fontos emberek felismerését és képeik megörökítését ezeken a medálokon. A felirat fordítása "Lucrezia Borgia d'Este hercegnő", és a forrástól függően 1502-05 körül van.

Az új otthonába, Ferrarába tartó felvonulása során fontos volt megmutatni azt a gazdagságot, amelyet családja házasságba hozott. A figyelem felkeltése és a hírnév megszerzése elengedhetetlen ahhoz, hogy tartós első benyomást keltsen. Ez az érem minden bizonnyal bemutatja Lucrezia Rómából hozott gazdagságát és stílusérzékét.

Úgy tűnik, hogy a bal oldali érem Lucrezia és Alfonso I d'Este, Ferrara hercegének esküvője tiszteletére készült, 1502 elején. Isabella d'Este, mantovai márki, Lucrezia menye részletesen leírta, hogy mit viselt házassága és Ferrarába érkezése alkalmából. Egyik története megjegyzi, hogy a fejdísze „tele volt spinellel, gyémánttal, zafírral és más drágakövekkel, köztük nagyon nagy gyöngyökkel”.

Ez a leírás ugyanaz, mint a bal oldali érmén. Haját a nők népszerű coazzoni frizurájában gyűjtötték össze. A portré lányának sima haja van, középen elválás és hosszú fonott fonat. Trinzale -t (divatos hajhálót, általában gyöngyökkel vagy gyöngyökkel) visel, és zsinórral, amelyet fejpántként hordanak. A fenti Bianca Maria Sforza portréja, amely ezt a frizurát is bemutatja.

1505 -ben Lucrezia és férje is örökölte a hercegné és Ferrara hercege címet, így megfelelő érem lehet ennek az eseménynek a megemlékezése. A második kép nagyon különbözik az elsőtől. Itt a haja lazán hátra van vágva, és hullámokban folyik le a hátán. Egyszerű zsinór nyakláncot visel a nyakában. Ruhája kicsi, brochetta di spalla nevű csattal van terítve és a vállánál rögzítve. Ez a megjelenés a római stílusnak tulajdonítható. Gyakran kapcsolatban állt a római hősnővel, Lucrezia -val, aki nagy szerepet játszik más portrék azonosításában.

3. Egy fiatal hölgy portréja

"Egy fiatal hölgy portréja" egy másik festmény, amely Lucrezia Borgia lehetséges portréját ábrázolja. Ezt a képet életrajzi oldalakon vagy a Lucretia -ról szóló online cikkekben használják, ezért érdemes megemlíteni. A londoni Nemzeti Galéria szerint ez egy ismeretlen nő reneszánsz portréja 1500-10 körül. Csak azt lehet tudni, hogy az ábrázolt nő egyértelműen gazdag, amit az öltözete alapján lehet megítélni. Feltételezések szerint ez Lucrezia arcképe lehet, mert Bartolomeo Veneto festette, ugyanaz a művész, aki megalkotta egy olyan udvarhölgy idealizált portréját, mint Flóra. Vento nagyon gazdag portréiról vált híressé, amelyek kiemelik a gazdagok ruháit.

Néha a művészek nem adnak nyomokat a reneszánsz portréban ábrázolt személy kilétére vonatkozóan. Ezért kihívást jelenthet az igazi művész, tulajdonos és gyermekgondozó nyomon követése. A művészek általában olyan szimbólumokat vagy heraldikai képeket adtak hozzá, amelyek egy adott családhoz tartoztak. A Borgia család címerében vörös bika, a d'Este családban sas található. A szirom alakú kapcsok dekoratív tulajdonsága lehet egy másik kulcs az ülő azonosításához. A vallásos ékszerek népszerűek voltak a reneszánsz idején. A fent látható nyaklánc hatszögletű gyöngyöket tartalmaz, amelyek Krisztus szenvedéséből származó vallási szimbólumokat tartalmaznak. Néhány ékszer még a tulajdonos vagy egy szeretett személy kezdőbetűit is tartalmazta; nem tudni, hogy ez Lucrezia vagy a d'Este család másik tagjának képe.

Ismeretes azonban, hogy Bartolomeo Veneto 1505 és 1508 körül a ferrarai d'Este udvarban dolgozott. Ekkor Lucrezia újra férjhez ment harmadik férjéhez, és még mindig Ferrarában volt. Ha valami, akkor a kép azt mutatja be, hogy milyen öltözködési stílus volt divatos a nők számára a magas társadalomban ebben az időben. Lucrezia és menye, Isabella d'Este is jól ismertek voltak divatérzékükről, és trendeket állítottak fel udvarukban. Még rivalizálás is volt közöttük, nemcsak a megjelenés, hanem a divatirányzatok alapján is.

4. Ideális portré egy udvarhölgyről, mint Flóra

Ez a festmény Bartolomeo Veneto Lucrezia Borgia egyik legnépszerűbb portréja. A nő kifejezett és stilizált arany haja miatt nevezik az emberek ezt a reneszánsz portrét Lucretia -nak. Ennek a nőnek a megjelenése teljesen összhangban van azzal a néhány leírással, amelyek a modern tudósok körében rendelkezésre állnak. Ennek a portrénak a sápadt bőre, szőke haja és kegyelme emlékeztet arra, ami volt az életében. A festményt 1520 körül hozták létre, tehát úgy tűnik, hogy posztumusz. A tudósok azzal érvelnek, hogy a portré jellege miatt nem Lucrezia lehet. Egy tekintélyes hölgy sem viselné nyilvánosan ezt a ruhát lazán kendőzett köntösével, babérkoronájával és csupasz melleivel.

Azzal érvelnek, hogy Veneto nem szándékozott igazi nő portréját készíteni. Ezért itt Lucretia Flóra, a tavasz római istennőjének megszemélyesítője. Ezt a képet a szépség és az érzékiség ideális formájának tekintik. Nem a fizikai megjelenése a fontos, hanem az, amit maga a kép képvisel - az örök szépség, ahogy azt művészeti formának tekintjük. A művészek nimfáknak, istennőknek vagy szenteknek romantikázott nők portréit festették, így nem csak nők. Az ilyen festmények állandósítják e nők szépségét olyasmivé, ami túlmutat a halandó határokon.

5. Lucrezia Borgia, Ferrara hercegnője

Lucrezia Borgia azonosításának egyik legújabb felfedezése ez a festmény, amely a melbourne -i Victoria Nemzeti Galéria tulajdonában van. A múzeum 1965 -ös megvásárlása óta eltelt évek tanulmányozása után 2008 -ban került a címlapokra, amikor a múzeum azt állította, hogy rendelkezett Lucretia első portréjával.

Ennek ellenére még mindig vannak viták e festmény körül a tudósok és a műkritikusok körében. A reneszánsz portrét festő művész, Dosso Dossi ismert, hogy 1515-20 között élt Ferrarában, ami egybeesik azzal az idővel, amikor Lucretia hercegnő volt. A befejezés dátuma 1519-30 között mozog, tehát ha ő volt, akkor élete vége felé vagy akár posztumuszban írták volna. Tizedik gyermekének nehéz születése után Lucretia megbetegedett, és harminckilenc éves korában hamarosan meghalt. Eredetileg egy ismeretlen művész "Fiatal férfi portréja" nevet viselte, és sok éven át egy fiatalember portréjának tekintették. A festmény androgün jellege zavart okozott a kép azonosságában.

A portré tárgyain keresztül nyomok látszanak, hogy Lucrezia -e vagy sem. A szakértők úgy vélik, hogy a kezében tartott tőr utal a római nőre, Lucretia -ra. Római volt, aki öngyilkos lett, miután a római király fia, Sextus Tarquinius megerőszakolta. Lucrezia Borgiát gyakran nemcsak a név, hanem az erény alapján is összehasonlítják a római Lucretia -val. A család becsületének védelme érdekében meghalt nővel való összehasonlítás segít helyreállítani egy nő hírnevét, amelyet a saját családja tettei / pletykái rontottak.

Van egy mirtuszbokor is, amely Vénuszt, a szerelem istennőjét képviseli. A mirtuszbokrot a Vénusz szimbólumaként használták, és szinte kizárólag női portrékhoz használják. Az előtér felirata így hangzik: „fényesebb (mint a szépség) az erény, amely ebben a gyönyörű testben uralkodik”, amely egy Virgilius római költő Aeneid versének adaptációja. A szépség szimbolikus és szó szerinti átiratai a kutatókat magabiztosnak érzik, hogy nőről beszélnek, nem pedig fiatalemberről.

Ferrera hercegnéjeként Lucrezia sok olyan eseményt élt át, amelyek megváltoztatták az életét. Ferrerben második férjével együtt túlélte apja, testvére és első fia halálát. Házassága során vetélést szenvedett, egyre hithűbb lett, és egyre több időt szentelt az Egyháznak. Emiatt az öltözködési stílusa és megjelenése állítólag megváltozott. Ez nem ugyanaz a tizennégy éves lány, akit reménnyel és naivitással érzékelnek, mint Szent Katalint. Itt nő, anya, feleség és hercegné gondoskodik és felelősséggel tartozik. A díszítés hiánya, a vékony szövet és a portré egyszerűsítése másfajta szentségről tanúskodhat. Ezért úgy emlékeznek rá, mint a nagy nőre, akivé vált, és az örökségre, amelyet maga mögött hagy.

Nem titok, hogy a Borgia család híres volt határozott életmódjáról és lelkes hozzáállásáról, de kevesen tudják, hogy nem ez az egyetlen család, amely körül tomboltak a szenvedélyek. Azonban a Habsburgok dinasztikus házasságaikkal nem ment messze a hírhedt és botrányos Borgiától, kitörölhetetlen és nagyon szomorú nyomot hagyva Európa történetében.