Tartalomjegyzék:
- Miért van szükség festmény -hozzárendelésre?
- Mit írnak a festmények alatti tányérokra
- Rembrandt festményeinek és kellemetlen felfedezéseinek tanulmányozása
Videó: Miért van néha kérdőjel a művész neve mellett, és hogyan kell megérteni a festmények feliratain lévő kifejezéseket
2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07
A kérdés, hogy mit kell írni egy kis tányérra a festmény alá, nem olyan egyszerű, mint amilyennek első pillantásra tűnik. Ki tekinthető szerzőnek - az egyetlen művésznek, aki befejezte az összes munkát anélkül, hogy külső segítséget igénybe vett volna? És ha megkérne egy tájfestő kollégát, hogy vegyen részt a munkában? Átadta a festményt tanítványainak, hogy fejezzék be? Fontos fejlesztéseket hajtott végre a diák munkájában? Gyakran előfordul, hogy a mester vezetékneve még egy olyan festmény alatt is látható, amelyet soha nem látott, sőt, amelyet sok évvel a halála után festhettek.
Miért van szükség festmény -hozzárendelésre?
Nem véletlen, hogy a könyv -bestsellerek és az ezek alapján készült filmek külön kategóriáját azok a történetek alkotják, amelyek a festmények nagy művészekhez való tartozásának bizonyítékainak kereséséről szólnak. Van hová fordulni: az emberiség sok évszázadon keresztül halmozta fel a remekműveket és a szerényebb jelentőségű műveket. Az elmúlt öt évszázadban több ezer és ezer festményt írtak, gyakran a szerzőre való hivatkozás vagy szándékosan félrevezető festményértők nélkül. Egyedül Hollandiában a 17. században Rembrandt, Vermeer, Lievens és más nagy mesterek mellett még több ezer festő dolgozott, többségük ismeretlen a modern kutatók körében. Gyakran a híres mester sikeres vásznát másolták a diákok saját műhely - ez ígért nyereséget. De még azok is találtak lehetőséget egy jól ismert név használatára, akiknek semmi közük nem volt a legközelebbi tanítványokhoz. Maga Camille Corot művész szívesen dedikált autogramot valaki másnak tetsző képére - hogy segítsen neki nagy összeget szerezni érte. Mit mondhatunk azokról, akik nem kérték a mester beleegyezését, hogy ismeretlen mű alkotójaként szerepeljenek.
A festészet hétköznapi ismerője számára a szerzőség hitelességével kapcsolatos kérdések talán nem különösebben fontosak - mindig van lehetőség arra, hogy a "tetszik vagy nem tetszik" kritérium alapján vezessenek. A múzeumok teljesen más ügyek: attól függ, hogy kit ismernek el a festmény alkotójaként, hogy a kiállítótermekben jól látható helyre kerül -e, vagy éveket és évtizedeket töltenek a raktárakban. A magángyűjtők és galériák számára feltétlenül szükséges tudni egy mű állapotáról: a műtárgyak áruk, és a művész neve után egyetlen kérdőjel jelentősen befolyásolja a termék árát. Művész ", a kutatás eredményeként kiderül, hogy egy híres festő munkája. Egy ilyen felfedezés természetesen minden gyűjtő és minden művészettörténész álma.
Mit írnak a festmények alatti tányérokra
A festmények alatti múzeumi tányérokon néha nemcsak a művész nevét láthatja, hanem műhelyének, diákjainak jelzését, vagy általában egy kérdőjelet a vezetéknév után. Ha csak egy név jelenik meg egy festmény vagy grafika alatt, ez azt jelenti, hogy nagy valószínűséggel a művet az adott művész készítette, vagy a festményt hosszú ideig a múzeumban őrizték, és a kutatók még nem foglalkoztak hozzárendelésének kérdéseivel, és a szerző "a régimódi módon" szerepel. Néha egy kérdőjel van a művész neve mellett, ezt azokban az esetekben teszik, amikor nem elegendő a tényleges bizonyíték e mester elismerésére a mű alkotójaként, vagy ha a festmény tulajdonosa lefordítja a művész elismert alkotásainak státusza, és ez nem gyors folyamat. Van egy "a művésznek tulajdonított" variáns, vagyis a kutatók véleménye megoszlott, és lehetetlen sem megerősíteni, sem cáfolni a festmény e mester ecsetéhez tartozó változatát.
Néha több művész is részt vesz egy kép létrehozásában - egy tájfestő vagy éppen ellenkezőleg, egy portréfestő végezheti el a munka egy részét. Nem ritka, hogy egy festő művének hallgatóival közösen készít alkotást, ilyenkor a festmény alá írják - "művész és műhely". Ez a következtetés a furcsa töredékek jelenlétéből vonható le, amelyek nem jellemzőek a művész szokásos módjára - vagyis nyilvánvalóan a művet részben az egyik tanítvány végezte. Az ilyen esetekben maga a művész aktív részvételét tekintik megalapozottnak. Ebben az esetben arra utal, hogy a munkát a tanoncok végezték, és lehetetlen megállapítani, hogy ki pontosan; maga a mester javíthat, javíthat a munka néhány részletén. Néha a mesterhallgatók kiváló minőségű munkával írták alá nevüket, ami lehetővé tette egy festmény eladásakor sokkal több pénz megszerzését. A művészettörténészeknek ilyenkor nehéz dolgaik vannak - a viták arról, hogy kit kell a szerzőnek tekinteni, évtizedekig tarthatnak, és nem vezetnek semmire, a kérdés annyira ellentmondásos lesz.
A mestertől sokkal nagyobb "távolságban" vannak a "művészkör" szavakkal aláírt festmények. Ez olyan művek vonatkozásában lehetséges, amelyeket nem diákok, hanem független művészek írnak, kommunikációval, kreativitással és a mester környezetével. A "kör" szó azt sugallja, hogy a festmény eredeti szerzője ugyanabban az időszakban élt, mint maga a mester.
Még akkor sem, ha kiderül, hogy a jeles festőnek gyakorlatilag semmi köze a munkához, nem sietnek eltávolítani a nevét a tányérról. Ez érthető, mert egy dolog megemlíteni az "ismeretlen 17. századi művészt", és egészen más - a "stílust" vagy "Rembrandt modorát". Néha a megfogalmazás más - "a művész követője". Mindezek a lehetőségek azt jelzik, hogy az, aki a képet festette, nem volt a mester tanítványa, és nem tartozott a környezetéhez, talán még évtizedekkel, sőt évszázadokkal élt a táblagépen említettek után.
Rembrandt festményeinek és kellemetlen felfedezéseinek tanulmányozása
A műalkotások szerzőségének kialakításáról képet kaphat arról a munkáról, amelyet Rembrandt festményeivel kapcsolatban végeztek. Alkotásaira mindig nagy volt a kereslet, és ennek megfelelően elegendő ajánlat volt a festménypiacon. A huszadik századra a Rembrandtnak tulajdonított művek száma több ezer - múzeumokban voltak kiállítva, magángyűjteményeket díszítettek, aukciós eladások tárgyává váltak, és galériákban is kiállították.
1968 -ban Hollandiában megjelent egy „Rembrandt” kutatási projekt, amely szakembereket is bevont e művész munkájába. Hosszú évekig komoly munkát végeztek, hogy tanulmányozzák mindazokat a festményeket, amelyek a Rembrandt -remekművek címét igényelték, a kutatási eredmények szerint az első katalógus 1982 -ben jelent meg. A szerzőség megalapozásához levéltári dokumentumokat használtak, néha műalkotásokat, festmények metszeteit tanulmányozták, festékeket és vásznat vizsgáltak. Ezt követően a csoport összetétele megváltozott, és új katalógusok jelentek meg, az utolsó 2014 -ben. E kiadvány szerint Rembrandt 346 festménye található a világon. A listán nem szerepel több remekmű a nagy múzeumokból, különösen a "The Man in the Golden sisak" a berlini Képgalériából. A szakértői kutatások kizárták annak lehetőségét, hogy ezt a művet Rembrandt írta. Most úgy határozták meg, hogy a "Rembrandt -kör" hozta létre.
A moszkvai Puskin Állami Szépművészeti Múzeum gyűjteményéből csak hármat ismer el a mester alkotása, az Ermitázs gyűjteménye közül pedig tizennégy és hat további festményt, amelyeket korábban Rembrandt ecsetének tartottak. elutasították. Természetesen a múzeumok számára kellemetlen hírré válik a nagy művészek remekműveiből származó művek ilyen módon való lefejtése a kevéssé ismert vagy ismeretlen követői átmeneti műveivé; néha a szakértők ilyen döntését a múzeum nem ismeri el.
Mennyire megbízhatóak a szakértői vélemények? Nyilvánvalóan nem lehet kizárni a hibákat, ahogy a festmények szerzőségével kapcsolatos kérdésekben sem lehet tagadni a különböző, elsősorban anyagi érdekek ütközését. Nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy a művészettörténeti szakemberek munkája hosszú, fáradságos, meglehetősen költséges üzlet, és ha egy filantrópot és egy festménygyűjtemény tulajdonosát veszik fel munkájuk biztosítására, akkor ez lehetséges -e ebben az esetben, hogy a kutatás teljes objektivitásáról beszéljünk?
A művészet világa különleges világ, de ugyanakkor minden olyan benne, mint a hétköznapi világban. Tehetségeik és csalóik. Kétségtelenül érdekesek ma Michelangelo és más tehetséges hamisítók, akiknek milliókat sikerült megtéveszteniük.
Ajánlott:
Miért kell apácák elől menekülnie, és nem kell ollóra kattintania: Különböző nemzetek rossz előjelei
A péntek tizenharmadik, Hollywoodnak köszönhetően, rettenetesen rossz napnak számít. Az európai kultúrával való ismerkedés előtt Oroszország lakói közömbösek voltak mind a tizenharmadik, mind a pénteki nap iránt - kivéve, hogy pénteken a nőknek meg kellett pihenniük a kézimunkát, és általában az ortodoxokat - a böjt. A világ népeinek rossz előjelei egyáltalán nem egyeznek meg, és néha komolyan meglephetik egy másik kultúra képviselőjét
Állatok a szentek képében: Miért Szent A ló lábának jogosultsága, miért St. Brigitte mindig a róka és más furcsaságok mellett van
Amivel csak ne ábrázolja a katolikus szenteket! A saját fejedtől a kezedben a gyönyörű virágokig. A legtöbb esetben képük érthető: ezek vagy a kínjuk képei, vagy az eredményeik szférája. De egyes ikonok, ólomüveg ablakok és csak szentekről készült képek arra késztetik, hogy megismerjék a történelmet, mert rajtuk a szentek kommunikálnak az állatokkal. És az állatok mindig érdekesek
Florian mozaik: festmények festmények nélkül, Alexander Yurkov orosz művész
"Erdőket, falvakat, folyókat, hegyeket faragok mozaikokkal a növényvilágból" - ez az eredeti orosz virágkötőművész, Alexander Yurkov kreatív mottója. Első pillantásra festményei nem különböznek a természet szépsége által ihletett tájak százaitól. Ha azonban alaposan megnézi, észre fogja venni, hogy a mester ecset és festékek nélkül tette, helyette … száraz leveleket, gyógynövényeket és virágokat használt
Vodyanitsy, úszók és mavki: Hogyan néztek ki a sellők a szláv mitológiában, miért kell félni tőlük, és hogyan lehet megvédeni őket
Mavki, vízimászó, fürdőruha, szirénák - mindezek a sellő szó szinonimái. A közhiedelmek szerint pedig máshogy nézett ki, mint sokan képzelik a rajzfilmeknek köszönhetően. A sellők gonoszak, halálos találkozni velük. A legendák szerint többféle módon segíthet életben maradni, ha még mindig nem tudta elkerülni a kapcsolatot
Jurij és Olga Solomin: néha késnie kell, hogy találkozzon szerelmével
Veszekedhetnek a színészet tanítási módszerével kapcsolatos eltérő nézetek miatt. És dühösek az antik bútorok egy bizonyos történelmi korszakhoz való tartozásával kapcsolatos viták miatt. Meglepő, hogy Jurij és Olga Solomin 60 év házasság után soha nem talált komolyabb okot a nézeteltérésre