Hogy egy tehetséges művész tönkretette múzsáját, akivel 28 portrét festett: Anselm von Feuerbach és Anna Risi

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A nő szépsége törékeny és rövid életű ajándék. Század egyik legszembetűnőbb nőjének sorsa tökéletes példa erre. A szerencsétlenségeket okozó művész azonban ennek a klasszikus római nőnek a képét örökítette meg, és szépségének örökkévalóságot adott. Az ősi festményeken csaknem 200 évvel ezelőtt az égő szépség még mindig jó, mintha az élet nehézségei még nem érintették volna.

Anna 1835 körül született Trastevere régi római kézműves negyedében, a Tiberis nyugati partján. Az ősi város, amelyben tucatnyi faj és nemzetiség keveredett össze, mélységében megteremtette ezt a csodát - egy hihetetlen, emlékezetes szépségű nő, aki mintha nemes római nők portréinak pózolására született volna. Mindez azonban jóval később történt. Eleinte egy közönséges városlakó életét élte. A szülők egy cipésznek adták Annát, ő pedig gyermeket. Még néhány év, és a nő rendes matróna lett volna, de úgy történt, hogy Frederick Leighton angol festő észrevette őt. Több festményt festett pompás olaszul, és hatalmas sikert arattak. Anna azonban nem repült magasan az álmokban - hűséges feleség és odaadó anya maradt. Csak a családi költségvetés feltöltése miatt pózolt a művésznőnek.

A gyönyörű olasz nő keresett modell lett. A 19. század közepén Rómát a művészek igazi Mekkájának tartották. A romantikus és ugyanakkor színes festmények népszerűek voltak az ügyfelek körében, így sok festő festette Annát. 1855 -ben egy törekvő német művész, Anselm von Feuerbach érkezett Rómába. A badeni nagyherceg ösztöndíjasa történelmi és mitológiai témájú festészetről álmodozott. Anna meglepően pontosan beleesett abba a típusba, amire szüksége volt az ilyen vásznakhoz: fehér bőr, égő fekete haj, klasszikus arcvonások - szinte ideális modell volt, korának szépségének mércéjeként szolgálhatott, ugyanakkor úgy tűnt, újjáéledt ókori római szobor volt - profilja annyira megfelelt az ókori kánonoknak.

A fennmaradt portrék alapján Anselm igazi jóképű férfi volt. A fiatal tehetséges művésznek annyira sikerült elbűvölnie modelljét, hogy Anna elhagyta a családot, elhagyta férjét és gyermekét, és ápolt nővé változott. Modern szemmel nézve ezt a nőt hibáztathatná a kisfiához való felelőtlen hozzáállásáért, de nem szabad elfelejteni, hogy azokban a napokban még a válás fogalma sem létezett a hétköznapi emberek számára, és a törvények szerint a gyerekek mindig apjuknál maradtak, ha egy nő hirtelen úgy döntött, megváltoztatja a sorsát. Ezért Anna, mint az orosz klasszikusok híres hősnője, meghozta ezt a nehéz választást - a férfi és a gyermek szeretete között.

A festő és múzsája hat évig elválaszthatatlanok voltak egymástól. Ez idő alatt Feuerbach 28 vásznat készített, és mindegyiken részt vett Anna Risi: Medea, Iphigenia, Laura, Miriam, Bianchi Cappello vagy csak egy nemes római nő - sok képet felpróbált, és még a nevét is megváltoztatta - a nevét most Nana volt. Ezeknek a vásznaknak köszönhetően Anselm von Feuerbach valóban felment a festői Olympus tetejére, ma ezt a művészt a 19. század egyik legjelentősebb német történelmi festőjének tartják, de hamar elege lett első római múzsájából.

Ma nehéz megmondani, hogy ez a pár valóban felhőtlenül boldog volt, és milyen okból szakítottak. Hat évvel később Anselm folytatta csillagászati útját - új modellje volt, de Anna számára mindennek vége. Valószínűleg tökéletesen megértette, mire ítéli magát, elhagyva férjét - azokban a napokban egy ilyen lépés egyértelműen és visszavonhatatlanul elválasztott egy nőt a tisztességes társadalomtól, még akkor is, ha ez a társadalom csak egyszerű polgárok volt. Anna csak a férfiak rovására létezhetett tovább. Egy ideig egy gazdag angollal lépett kapcsolatba, de ez a kapcsolat nem tartott sokáig. Ismeretes, hogy néhány évvel később eljött első szeretőjéhez, segítséget kért tőle, de ő nem volt hajlandó. Hogy mi történt vele ezután, nem ismert. Valószínűleg Anna egy ideig pózolt a művészeknek, amíg elvesztette egyetlen, de rövid életű ajándékát - a szépséget. Napjai valószínűleg szegénységgel végződtek.

Nagy művészek festményein a nők általában törékenynek és finomnak tűnnek, de a jól viselkedő hölgyeknek pózoló modellek nem mindig voltak egyformák az életben. Renoir botrányos múzsáját még "Ijesztő Marie" -nak is nevezték.