Miért nem engedték, hogy a nők még a 20. században is szimfonikus zenekarokban játsszanak

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A harcos feminizmus ma egyre kevesebb lehetőséget talál a nagy horderejű botrányokra, mert a világon szinte nincs olyan szakma, amelyet tisztán férfinak lehetne nevezni: a "gyengébbik nem" már a ringben harcol, és az űrbe repül. Azonban egészen a közelmúltig volt egy olyan terület, amely nem kapcsolódott durva fizikai munkához, és amely hosszabb ideig ellenállt a női támadásnak, mint mások. Az utolsó fellegvár itt sok éven át a Bécsi Filharmonikus Zenekar maradt, amely a kilencvenes évek végén megvédte férfi hagyományait.

A 19. században a hangszeren játszó hölgyek csak akkor mutatták be tehetségüket a családjukkal, ha nem akarták túl sokkolni a közönséget. Volt néhány példa a koncertemberekre, de ezek inkább kivételt képeztek a szabály alól. A „felvilágosult kor” végére azonban a nők már elnyerték a konzervatóriumokban való tanulás jogát, és ésszerűen elkezdték követelni maguknak a helyet a szimfonikus zenekarokban.

Ebben a kérdésben azonban a hölgyek valódi félreértés fala elé kerülnek. A vegyes csapatok a férfiak szerint sok katasztrófát okoznának, és zavart és ingadozást, fegyelmet, munkahelyi flörtöt és fejben szellőt okoznának. Érdekes módon senki sem vonta kétségbe a női előadóművészek potenciális tehetségét és professzionalizmusát, csupán a "férfi testvériség" betartásának szükségességéről volt szó.

Az ellenzék olyan erős volt, hogy az 1870 -es években az osztrák zenészek kénytelenek voltak saját csoportot létrehozni, így megjelent az első női bécsi zenekar. Madame Josephine Amann-Wenlich, tehetséges hegedűművész és zongoraművész, szárnyai alá vonta a bécsi konzervatórium végzőseit. Igaz, ennek a csoportnak a repertoárja még mindig más volt, mint a „férfi”. Könnyű darabok uralták: táncdallamok, keringők, felvonulások és népszerű áriák. Később, miután tapasztalatokat szereztek, a hölgyek megpróbáltak komolyabb zeneszerzőkre váltani, de Mozart és Haydn fellépését a kritikusok ellenségesen fogadták - a nyilvánosság szerint a komoly zene maradt a férfiak száma.

Csak a 20. század elején történt némi áttörés: Henry Wood angol karmester és közéleti személyiség hat hegedűt fogadott zenekarába. Ezt az esetet szinte az elsőnek tartják a világtörténelemben, amikor a nők egy komoly zenekarban kezdtek játszani, egyenrangúan a férfiakkal. Továbbá a szimfonikus zenekarok feminizálódásának folyamata kissé aktívabb volt, a 30 -as években például a Philadelphia Orchestra toborozta az első hárfaművészt.

Csakhogy majdnem száz évig fennmaradtak a világon a férfias erő bástyái, és közülük a Bécsi Filharmonikus Zenekar bizonyult a legerősebbnek. Az alkalmi hatásoktól elzárva ez a kollektíva ma is az elitzenészek igazi klubja. Nemzedékről nemzedékre továbbadta saját törvényeit, és azt írta: az alapszabályban valóban voltak olyan sorok, amelyek szerint ennek a közösségnek csak a fehér férfiak lehetnek a tagjai. Ezt a "férfi hagyományt" 1996 -ig megőrizték!

A kemény bécsi szakemberek elviselték, hogy két hárfaművész is jelen legyen velük egy színpadon, de ezt egy kemény szükség okozta - a 20. század végére a hárfa kizárólag női hangszerré változott. Azonban nem álltak az ünnepségen a nemek közötti egyenlőség megsértőivel, nem szerepeltek a személyzetben, és még plakátokon sem tüntették fel őket, a hölgyek pedig mindig a külvárosban voltak, hogy a többiek úgy tegyenek, mintha egyszerűen nem léteznének.

A helyzet csak az évezred végén változott, és akkor is a közelgő amerikai turné kapcsán. A tengerentúli feministák, miután értesültek a jogok ilyen szörnyű megsértéséről, hangos beszédekre és bojkottra készültek, ezért a zenekar vezetésének meg kellett magyaráznia álláspontját, majd változtatnia kellett rajta, amikor több nemzetközi szervezet egyesült és petíciót küldött azonnali követelésre változás a nemek politikájában.

1997 -ben a Bécsi Filharmonikusok kénytelenek voltak elismerni vereségét: a "csak férfiak" sort törölték a chartából, de további tíz évbe telt, mire a nők valóban megjelentek a zenekarban. A hegedűművész és hegedűművész az "első fecskék" lettek, és eleinte tényleg nehéz dolgaik voltak. Csak 2011 -ben, amikor a zenekar 2,29 millió eurós forráscsökkentéssel büntetett, nemi politikája valóban megváltozott. Ma a kollektívában a nők bizonyos százaléka van, közülük egyébként kettő Oroszországból származik, és egy hölgy még kísérő (csoportvezető) pozíciót is betölt. Ez utóbbi tény valódi szenzációvá vált, és külön megjegyezték a médiában.

A Bécsi Filharmonikusok története egyébként nem egyedülálló. A berlini és a prágai zenekarban a "női terjeszkedést" nagyjából ugyanúgy kezelték, de ma Franciaországban és az Egyesült Államokban a valódi egyenlőség uralkodik a zenei szegmensben - a zenekarban a férfiak és a nők nagyjából egyenlően játszanak, a hölgyek pedig jelen vannak az ilyen „ősember” csoportokban, mint a rézfúvó és a dob.

Az elmúlt száz évben a nők valóban hosszú utat tettek meg az egyenlőség kérdéseiben. Még az ősi női kötelességek sem indokolják az aktív hölgyek tevékenységének csökkentését: Új -Zéland miniszterelnöke lett az ország történetének második vezetője, aki