Mi az érdekességek kabinetje: Hogyan jelentek meg az első modern kor előtti múzeumok és mit tároltak bennük

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A Curiosity szekrények vagy a modern érdekességek szekrénye hihetetlenül népszerű volt jóval a modern idők előtt. Lényegükben ezek egyfajta posztmodern múzeumok, amelyek a világ legérdekesebb, legritkább és gyakran egyedi példányait tartalmazták. Hogyan jelent meg az első Kunstkamera, mi volt bennük, és miért szűnt meg idővel népszerűségük?

1. Mi az érdekességek kabinetje

A 16. és 17. századi Európában a gyűjtemények gyűjtésének és rendszerezésének egyedülálló módját fejlesztették ki. Kunst vagy wunderkamera volt, szó szerint fordítva: "művészeti szoba" vagy "csodák szobája", vagy ahogy leggyakrabban nevezik, "érdekességek szekrénye" és "érdekességek szekrénye". Az olasz félszigeten a dolgozószobát műteremnek, múzeumnak, strófának vagy galériának is nevezték.

A kereskedők, arisztokraták, tudósok és az elit más tagjai saját kabineteket hoztak létre, tele mindenféle érdekességgel. A tudományos alapokkal és racionális gyűjtőtevékenységgel rendelkező múzeumokkal ellentétben a Csodák kabinetje főként érdekességek és csodák gyűjteményeinek gyűjtésére irányult.

Gyakran az egyetlen, ami egyesítette az ilyen "szobákat", azok a nagyon ritka tárgyak voltak bennük: a tudományos műszerektől és régiségektől az egzotikus állatokig, a műalkotásokig, sőt néha megdöbbentő dolgokig, amelyek érdeklődést, undort és zavarodottságot keltenek. néző.

A Kunstkamera nagyon gyakori felhasználása volt a világ enciklopédikus módon történő reprodukálása. A műtárgyak a négy évszakot, hónapot, kontinenst, vagy akár az ember és Isten kapcsolatát ábrázolták. A Kunstkammerben a tudomány, a filozófia, a teológia és a népi képzelet harmonikusan működött együtt, hogy felelevenítsék a gyűjtő világképét.

Lehetséges, hogy bármely gyűjteménynek lehet tudományos vonása, amelynek célja a kutatás felvilágosítása vagy támogatása. Az ilyen gyűjtemények azonban mindig magánügyek voltak, ellentétben a múzeumokkal, amelyek törekedtek és továbbra is törekszenek arra, hogy gyűjteményeiket a nyilvánosság számára hozzáférhetővé tegyék.

2. Mit tároltak a szekrényekben

A szoba tartalma a gyűjtőtől függően nagymértékben változhat. Fontos megérteni, hogy az akkori gyűjtemények nem voltak racionálisan felépítve. A műtárgy egyedisége, furcsa természete vagy tágabb elképzelés képessége miatt találná meg a helyét a gyűjteményben. Általánosságban elmondható, hogy a Kunstkamera kétféle tárgyat tartalmazott: naturalia (természetes példányok és élőlények) és dirbtúrás (mesterséges példányok).

A Naturalia elméletileg magában foglalott mindent, amit nem emberek készítettek vagy dolgoztak fel: állatokat, növényeket, ásványokat és minden mást, ami a természetben megtalálható. Az állatok csontvázai és más csúnya vagy furcsa lények gyakori gyűjtemények voltak. Gyakran mitikus lények csontvázaként gyártották őket, amelyeket különféle állatok és / vagy emberek összeolvasztásával hoztak létre. A naturalia alosztálya az exotica volt, amely egzotikus növényeket és állatokat tartalmazott.

Ezenkívül sok ritka természeti objektumot aprólékosan bonyolult tárgyakká alakítottak, amelyek elmosják a természetes és mesterséges határvonalakat. Az ilyen tárgyak a gyűjtőtől és a szekrénytől függően természetesnek vagy mesterségesnek tekinthetők.

A műtárgyak közé tartoztak mindenféle régiségek, műalkotások, kulturális leletek stb. Rendkívül népszerűek voltak, és nagyon fontosnak tartották. Egy olyan világban, amely még mindig nem támaszkodott annyira a tudományra, mint a mai modern ember, a tér és idő mérésére alkalmas műszerek szinte varázslatosnak tűntek. Ezek az eszközök is bizonyították az ember erejét és azt, hogy képes uralkodni a természet felett.

3. Hogyan néz ki egy szekrény vagy iroda?

Az érdekességek kabinetje eleinte egy egész helyiség lehetett, amelyet tárgyak megjelenítésére terveztek. Idővel azonban pontosan az lett, amit a neve is mondott - egy bútordarab, amelyet gyűjtemények tárolására és bemutatására terveztek. Az ilyen szekrények önmagukban állhatnak, vagy egy nagyobb érdekességek szekrényének részei lehetnek, amely egy vagy több szobából áll.

Ennek megfelelően nem volt egyetlen helyes módszer az iroda tervezésére vagy megszervezésére. Ezenkívül hihetetlen mennyiségű szekrényterv volt, sőt, a legkülönfélébb gyűjtemények is tároltak bennük.

Sok esetben a szekrényeket gondosan tervezték rejtett fiókokkal és titkos helyekkel. Így meghívták a nézőt, hogy fedezze fel a bútorokba rejtett ritkaságokat. Ezek a szekrények interaktívak voltak és egyedülálló élményt nyújtottak, ahol a kíváncsiság félelemmel és csodálkozással jutalmazta.

4. Ritkaságok múzeumai és tantermei

A 18. századra a szekrények kiestek a divatból, ahogy a múzeumok lendületet kaptak. A múzeum nyilvános hozzáférése fontosabbnak bizonyult, mint egy rangos magángyűjtemény létrehozása, Európa néhány leghíresebb múzeumi gyűjteménye egyes gyűjtők szekrényeiből származik. A legjobb példa a világ első nyilvános múzeuma. 1677 -ben Elias Ashmole a John Tradescant -tól vásárolt érdekességek szekrényét adományozta az Oxfordi Egyetemnek. A gyűjtemény ősi leleteket tartalmazott, főleg érméket, könyveket, nyomatokat, geológiai és állattani példányokat. Az Ashmolean Múzeum egy évvel később újra megnyílt, és a Tradescant irodáját nyilvánosságra hozták.

5. Rudolph császár kabinetje II

Nézzük meg közelebbről II. Rudolf Habsburg császár (1552-1612) érdekességeit. Gyűjteményét a prágai várban őrizték, amíg halála után utódai szét nem osztották. A császári császári gyűjtemény Európa -szerte ismert volt, és tudta, hogyan kell azt saját céljaira használni. Rudolph Kunstkammerje sok helyiségből állt, amelyek tele voltak mindenféle érdekességgel: varázslatos tárgyakkal, csillagászati berendezésekkel, például égi gömbökkel és csillagjegyekkel, olasz festményekkel, természetes példányokkal és még sok mással.

Természetét harminchét szekrényben mutatták be, köztük a híres ásvány- és drágakövek gyűjteményét. Ha voltak állatok, amelyeket nem tudott elérni, képekkel helyettesítette őket. Ami a művészeti gyűjteményét illeti, Albrecht Durer, Titian, Archimboldo, Bruegel, Veronese és sokan mások remekművei voltak.

Rudolph irodáját enciklopédikus módon szervezték meg udvari orvosa, Anselm Boethius de Budt segítségével. Gyűjteménye segítségével a császár a világegyetem miniatűr újrateremtésére törekedett. Arról is gondoskodott, hogy ez a mikroszkopikus világegyetem saját császári hatalma köré összpontosuljon. Ennek eredményeként gyűjteménye nemcsak a kulturális hatalom, hanem a császári propaganda eszközévé is vált. Ennek a mikrokozmosznak a birtokában Rudolph szimbolikusan kijelentette uralmát a való világ felett.

A császár a gyűjteményt arra is felhasználta, hogy az irodalom és a művészet híres embereit vonzza udvarába, és igyekezett a művészetek és tudományok kulturális pártfogójaként bemutatkozni. Érdemes megjegyezni, hogy egzotikus állatokkal és botanikus kertekkel teli nagy menazsériája van. Ezenkívül a tigris és az oroszlán szabadon járhatott a kastély körül.

6. Modern érdekességek kabinetje

A Kunstkamera abban a korszakban ment ki a divatból, amikor a tudományos fejlődés az európai ideológiai táj teljes átalakítását eredményezte.

Míg a tanulmány betekintést nyújtott abba, hogy az egyes gyűjtők hogyan látják a világot, a múzeum azt állította, hogy racionálisan érti a világot, ami a kiállításai szervezésében is megmutatkozott.

Linné taxonómiája és Darwin evolúciója megszállottá vált a múzeumok számára, amelyek ennek megfelelően kezdték rendszerezni természetes példányaikat, műalkotásaikat, sőt kultúrtörténeti helyszíneiket is. A múzeum civilizációi most időben és térben oszlottak meg a primitív és a fejlett között. A természet és az ember is szilárdan elkülönült.

A múzeum korai identitása és módszertana több okból is problémás örökséget képez. Gyakran vitatják, hogy örökölte a gyarmati és nacionalista ideológiákat, amelyeket a múzeumi gyűjtemények ma is őriznek. A másik dolog az, hogy a gyűjtemények új elrendezésének módja eltávolította a dolgokat a szekrény eredeti elrendezésétől. Ez felvetette a származási és értelmezési kérdéseket.

A huszadik század előestéjén a Kunstkammer ismét népszerűvé vált számos múzeumi kurátor között. Néhányan megpróbálták újra létrehozni a szekrényeket, hogy jobban megértsék múzeumuk gyűjteményét. Mások vitatni kezdték a gyűjtemények kiállító múzeumi rendszerét. Sok múzeum azt is hitte, hogy a régi szekrény kialakításának visszahozásával képesek lesznek felfedezni saját eredetüket és identitásukat, valamint megoldani az összetett problémákat.

A Kunstkammer sok tekintetben ismét vonzó alternatívaként kerül bemutatásra, amely a múzeumi élmény félelmének és misztikumának helyreállítását ígéri. Egy olyan korszakban, amikor a figyelmünk és a lenyűgöző képességünk csökken, a szekrény lehet az, ami hiányzik.

És a téma folytatásaként olvasson is a témáról mit gyűjtöttek a királyi családok és miért volt normális a bélyeggyűjtés, valamint a lepkék fogása, és nem tartották túl egészséges hobbinak a múmiák és a kastélyépítés porának tartását.