Hogyan jelentek meg kísérteties transi sírkövek Európában, és miért ábrázolták a bomló holttesteket

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A történelem előtti idők óta az emberiség mindig tisztelettel bánt az elhunytdal a hozzátartozóival. Az emberek különféle szerkezetekben igyekeztek megörökíteni a halottak emlékét - a kőszikláktól, a halmoktól, az ókori egyiptomi piramisoktól a gyönyörű szobrászati kompozíciókig, az ősi kriptákig, sírokig és mauzóleumokig. Volt azonban egy időszak a történelemben sírkövekamikor ezek a szobrászati szerkezetek valóban félelmetes megjelenésűek voltak.

Egy sírkő története

René de Chalon - Orange hercege, Hollandia és Zéland uralkodója, azt hagyta el, hogy halála után síremléket kell elhelyezni a sírján, amely azt ábrázolja, hogy milyen lesz három évvel a temetés után. És 25 évesen halt meg a 9. olasz háborúban, 1544 -ben a csatatéren.

Mielőtt a meggyilkolt herceg holttestét hazájába szállították, először eltávolították róla az összes szervet, és eltemették Bar-le-Duc városában, a Saint-Maxe templomban. És felesége akarata szerint pontosan három évvel később emlékművet emelt a férje maradványai fölé.

Ezt a sírkövet Ligier Ricier szobrászművész szakmailag faragta ki márványból. Az elhunytat úgy ábrázolta, hogy a kezében tartja a szívét, amely eredetileg egy kis vörös koporsóban feküdt. Ez 1790 -ig tartott, amikor a szívet nem lopták el. Ezután a szobrászati kompozíció ezen részletét egy homokóra, majd később gipszszív váltotta fel.

A gesztus jelentése: a jobb kéz a mellkason és a felemelt bal kéz a szívvel nem ismert. A szerző nyilvánvalóan meg akarta mutatni az elhunyt azon vágyát, hogy ezt átadja akár Istennek, akár feleségének. Ennek az allegóriának a jelentése a mai napig nem teljesen érthető. És ha megítéljük az elcsúszott test ideális szobrát, akkor bátran kijelenthetjük, hogy Ligier Richier jelentős tudással rendelkezett az anatómiában.

Az ilyen szörnyű műemlékek divatja, az úgynevezett "transi de vie" (átmenet az életből), a 14. századi történelmi eseményeknek volt köszönhető, amikor hatalmas háborúk, járványok és éhínség megölte Európa lakosságának mintegy felét. A halál ekkor tömegesen "kaszálta" a lakosságot, így a pusztuló holttestek látványa senkit sem különösebben zavart. Előtte mindenki egyenlő volt - uralkodók és érsekek, tábornokok és lovagok, arisztokraták és egyszerű földművesek.

Azokban a szörnyű időkben megjelentek a Transi (Le Transi) sírkövei, ami azt jelenti: "elhunyt". A középkorban elterjedtek Franciaországban és Németországban, majd szinte minden európai országban elterjedtek.

Lényegében ez egy sírkő szobor, amely maximális realisztikával ábrázolja az emberi testet a bomlás folyamatában.

Általános szabály, hogy a nemes személyek - királyok és királynők, lovagok, érsekek, gazdag nemesek - síremlékeit kétszintű szobrokkal díszítették. Élénk allegóriája volt a földi dicsőségnek a test gyengeségébe való átmenetéről.

A 16. században egy másik tranzitfajta jelent meg Franciaországban, meztelen holttesteket ábrázolva csak néhány órával a halál után.

A tranzit jelentése továbbra sem világos. Egyesek úgy vélik, hogy ez egyértelmű példa arra, hogy mi történik az elhunyt testével a halál után, mások - hogy ezeknek a szörnyű alakoknak a "memento mori" funkcióját kellett volna ellátniuk, vagyis emlékeztetniük kell az élőket a halál elkerülhetetlenségére. És azt a tényt, hogy mindenkinek meg kell halnia és el kell pusztulnia a földön, mindenféle szörnyű részlet hangsúlyozta - a férgektől a varangyokon és a kígyókon keresztül

A reneszánsz korszak a világ zseniális firenzei szobrászát, Michelangelo Buonarrotit adta a világnak, aki márványból sok szobrászati sírkövet faragott. Ám a vallásos témájú mesterművek közül ez volt a legnagyobb Rieta, Krisztus siralma.