Hogyan hozta létre Kazimir Malevics a "Fekete négyzetet", és mi köze ehhez a szuprematizmusnak

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Sokan valószínűleg ezerszer látták Kazimir Malevics "Fekete négyzet" képét. Ez messze az egyik legvitatottabb műalkotás, amit valaha készítettek. De mit jelent ez a kép és mi a négyzet? Merüljünk bele a Suprematism nevű művészeti mozgalom mögötti filozófiába, és nézzük meg a lenyűgöző művészetet, amelyet fő zsenialitása hozott létre.

1. Életrajz

Kazimir 1878 -ban született Kijev közelében, lengyel családban. Malevics része lett az orosz avantgárd néven ismert mozgalomnak, amelyben nemcsak művészek vettek részt, hanem költők, tervezők, építészek, írók és filmrendezők is. Ez a mozgalom határozta meg a 20. század első évtizedeit Oroszországban. Ez idő alatt számos politikai változás történt az országban, köztük a történelmi jelentőségű 1917 -es októberi forradalom.

Az olyan művészi mozgalmak, mint a szuprematizmus, az orosz futurizmus és a konstruktivizmus, az orosz avantgárd részét képezték. Kazimirrel együtt olyan művészek voltak ismertek, mint Lyubov Popova, Alexander Rodchenko, Natalia Goncharova, El Lissitzky, mint orosz avantgárd művészek. Az orosz avantgárd egyik leghíresebb alkotása Vlagyimir Tatlin emlékműve a harmadik internacionálé számára.

Kazimir tanárként dolgozott a vitebszki Népművészeti Iskolában is, amelyet Marc Chagall művész alapított. Kazimir Vitebskben tanítványaival együttműködve létrehozta az UNOVIS nevű csoportot, amelynek célja a szuprematizmus művészetén keresztül népszerűsített új művészeti elméletek kifejlesztése volt. A csoport körülbelül három évig dolgozott együtt, 1922 -ben szakítottak. Az UNOVIS egyik támogatója a híres orosz művész, El Lissitzky volt, aki a Prouns sorozatáról ismert.

2. Mi a szuprematizmus

Tehát hogyan találta ki Kázmér a szuprematizmust? Egy időben tervezőként találta ki a fő Suprematist formát - a fekete négyzetet, miközben a Győzelem a Nap felett című opera jelmezén és díszletén dolgozott. Így ennek az operának a munkája nagyon fontosnak bizonyult a szuprematizmus jövője szempontjából, mert a művész ekkor állt elő olyan geometriai figurákkal, amelyek meghatározták művészeti gyakorlatát.

1913 -ban az orosz művész együttműködött Mihail Matjušin zeneszerzővel, valamint Alekszej Kruchenykh és Velimir Hlebnikov költőkkel, hogy az operán dolgozzanak. Matyushin zenével foglalkozott, Kruchenykh írta a librettót, Malevich pedig megalkotta az opera vizuális identitását. A jelmezek cubo-futurisztikus stílusban készültek. Ezt a stílust, ahogy a neve is sugallja, a kubizmus és a futurizmus ihlette. A Kázmér festményein látható geometriai formák és színmezők is jelen voltak jelmezében. A jelenetet négyzetnek fogták fel, amely gyakori motívummá vált a művész művészi gyakorlatában. A művész később megjegyezte, hogy a Győzelem a Nap felett című opera színpadi tervezése volt a szuprematizmus első megnyilvánulása.

3. A szuprematizmus filozófiája

A szuprematizmus mint mozgalom teljesen összekapcsolódik Kázmér gondolatával és munkájával. Orosz művész nélkül nincs szuprematizmus. Számára a szuprematizmus új realizmust jelentett a festészetben, annak ellenére, hogy a mindennapi életben látott jeleneteket nem mutatta be. A művész számára a szuprematizmusban használt geometriai formák új valóságot jelentettek. Nem jelentettek mást, csak önmagukat. A szuprematizmus vizuális nyelve absztrakt volt, csak az egyszerű geometriai formákra és színekre összpontosított.

Kiáltványában Malevics ezt írta:. A szuprematizmus meg akarta kérdőjelezni a művészetet, annak célját és funkcióját. A szuprematista művészetet értelmetlennek tartották, maga Kázmér is ezzel a kifejezéssel jellemezte művészetét az "A kubizmustól és a futurizmustól a szuprematizmusig: Új festői realizmus 1916 -ban" esszében.

A szuprematizmust nemcsak művészi iránynak tekintette, hanem filozófiai gondolkodásmódnak is. Számára a művészet haszontalannak számított, és nem volt célja semmilyen politikai eszme vagy ideológia szolgálatára.

Kázmér úgy vélte, hogy egy művésznek szabadnak és függetlennek kell lennie ahhoz, hogy valódi műalkotást hozzon létre. A szuprematizmuson keresztül azt is fel akarta tárni, hogy a festészetben milyen a tér gondolata, és hogyan tekintette Malevics a szuprematizmust spirituálisnak, ami számára nem a művészet vége, hanem új kezdete volt.

Egy másik fontos kifejezés művészetének és magának a szuprematizmusnak a megértéséhez a textúra. Ezt a kifejezést először Vladimir Markov vezette be. Általános fogalomként határozta meg a textúrát a szobrászat, az építészet és minden olyan művészet területén, ahol bizonyos mértékű zaj van. Malevics és az UNOVIS tanítványai számára a textúra ötlet volt, új fejlemény. Az orosz művész is sokat írt erről a kifejezésről, és megpróbált filozófiai meghatározást adni.

4. Fekete négyzet

Malevics Fekete négyzete valószínűleg a leghíresebb Suprematist műve. Tehát mitől olyan különleges a Fekete tér? Kázmér azzal, hogy fekete négyzetet festett vászonra, el akarta tüntetni a művészet, mint valami reprezentatív fogalmát. Új valóságot mutatott meg, amelyet nem az emberek láthattak a természetben vagy a társadalomban.

A fekete négyzet nem mutatott elbeszélést. Tagadta a festészet jól ismert konvencióit, és valami újat javasolt. A művész még azt is mondta, hogy "Fekete négyzete" a művészet új arca. Időnként egy apró fekete négyzetet használt aláírásként más festményeken, ami azt bizonyítja, hogy mennyire fontos számára az eredeti Fekete tér.

Nagyon érdekes, hogy Kázmér ezt a festményt 1913 -ra datálta, bár 1915 -ben festették. És ennek oka: a művész úgy vélte, hogy a művet arra az időre kell datálni, amikor a festmény ötlete felmerült a művész fejében. Mivel Kázmér azt hitte, hogy a híres "Fekete tér" a "Győzelem a Nap felett" opera díszleteinek vázlataiból származik, 1913 -ra datálta.

1915 -ben a Matyushinhoz intézett levelében Kázmér megjegyezte, mennyire fontos számára a tér a színpadkép vázlatában. Ezt írta: „Ennek a rajznak nagy jelentősége lesz a festészetben. Ami öntudatlanul történt, az most rendkívüli eredményeket hoz.”Összesen Malevics négy festményt festett„ Fekete négyzet”-ként. Az eredeti 1915 -ben készült, a másolatok pedig az 1920 -as évek végén és az 1930 -as évek elején készültek.

A Fekete négyzetet először 1915 decemberében mutatták ki a Futurisztikus Festészet Utolsó Kiállítása 0.10 (Zero-Ten) elnevezésű kiállítás alkalmával Oroszország, akkor Oroszország fővárosában, Petrogradban. A címben szereplő nulla új kezdetet jelentett a művészet történetében, amelynek állítólag a szuprematizmust kellett képviselnie. A kiállításon tizennégy alkotó szerepelt, közülük harminckilenc alkotást mutattak be. Kázmér úgy állította ki a festményt, hogy a falak felső sarkába helyezte, ami az orosz ortodox ikonok otthoni megjelenítésének egyik módja volt. Ez arra utal, hogy a szuprematizmust szellemi mozgalomnak gondolta, számára a "Fekete négyzet" ikon volt. A "Fekete tér" jelentősége a művészettörténetben vitathatatlan. Fordulópontot jelent, akárcsak Marcel Duchamp kész műve. Titokzatos, érdekes és elgondolkodtató volt.

4. Fehér a fehéren

Néhány évvel a "Fekete Négyzet" után, 1918 -ban fehér négyzetet rajzolt fehér alapra, és a művet szuprematista kompozíciónak nevezte - "Fehér a fehérre". Ezen a képen a színének és egyszerűségének köszönhetően a néző könnyen összpontosíthat a kép anyagi aspektusára. Azt is észreveheti a festék szerkezetét és a fehér különböző árnyalatait, amelyeket a művész itt használt.

A „fehér a fehéren” állítólag az űrben lebegő kép benyomását kelti. A művész számára a fehér megszemélyesítette az utópistát és a tisztát. Végtelen szín volt. Válaszul Malevics Fehér a fehérre című munkájára Alekszandr Rodcsenko 1918 -ban írt egy munkát fekete néven. Ez a darab is hihetetlenül fontos műalkotás lett. Ebben Rodchenko a festészet olyan anyagi tulajdonságait akarta feltárni, mint a textúra és a forma.

Malevics nemcsak szuprematista festményeket írt és filozófiai esszéket írt a mozgásról, hanem különféle tárgyakat is alkotott, amelyeket a szuprematizmus ihletett. 1923 -ban Ilja Grigorjevics Chashnikkal együtt számos gyönyörű teáscsészét készített. Egy évvel korábban Kazimírt a leningrádi porcelángyár meghívta csészék és teáskannák tervezésére. Körülbelül ekkor a művész szuprematista épületek gipszmodelljeit is megalkotta, így nyilvánvaló, hogy ő is a szuprematizmus és az építészet összekeverésére gondolt. Textilmintákat is tervezett. Ezért Malevics számára a szuprematizmus egy egész esztétikai univerzumot képviselt. Ez nem csak a festés módja volt, hanem a világ teljes megértése is.

Folytatva a művészet témáját, olvassa el a századi romantika korának művészei óriási népszerűségre tett szert, az ország nemzeti kincsévé vált.