"Pompeji utolsó napja" titkai: Karl Bryullov kortársak közül kit ábrázolt négyszer a képen

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

1939 évvel ezelőtt, i. E. Augusztus 24 -én, augusztus 24 -én történt a Vezúv legpusztítóbb kitörése, aminek következtében Herculaneum, Stabia és Pompeii városai megsemmisültek. Ez az esemény többször is műalkotások tárgyává vált, és a leghíresebb közülük Karl Bryullov "Pompeji utolsó napja". Azt azonban kevesen tudják, hogy ezen a képen a művész nemcsak önmagát ábrázolta, hanem azt a nőt is, akivel négy képben romantikusan részt vett.

Ezen a festményen dolgozva a művész Olaszországban élt. 1827 -ben a pompeji ásatásokra ment, ahol testvére, Sándor is részt vett. Nyilvánvalóan akkor fogalmazta meg az ötletet, hogy monumentális képet alkosson történelmi témában. Megírta benyomásait: "".

Az előkészítési folyamat Bryullovnak több évet vett igénybe - tanulmányozta az ókori Olaszország szokásait, megtudta a katasztrófa részleteit a fiatalabb Plinius tragédia szemtanújának leveleiből Tacitus római történészhez, többször járt az ásatásokon, feltárta a rom várost., vázlatokat készített a nápolyi régészeti múzeumban. Ezenkívül Pacini "Pompeji utolsó napja" című operája inspirációt jelentett a művész számára, és üléseit az előadás résztvevőinek jelmezébe öltöztette.

Bryullov néhány figurát ugyanazon a pózban ábrázolt vásznán, amelyben csontvázakat találtak a tragédia helyszínén megkövült hamuban. A művész egy fiatalember képét kölcsönözte anyjával Plinius -tól - leírta, hogy egy vulkánkitörés során egy öregasszony megkérte a fiát, hogy hagyja el, és meneküljön. A kép azonban nemcsak történelmi részleteket örökített meg dokumentációs pontossággal, hanem Bryullov kortársait is.

Az egyik karakterben Bryullov önmagát ábrázolta - ez egy művész, aki megpróbálja megmenteni a legdrágább dolgát - egy dobozt ecsetekkel és festékekkel. Úgy tűnt, megfagy egy percre, és megpróbálja emlékezni az előtte táruló képre. Ezenkívül Bryullov négy képen örökítette meg kedvese, Julia Samoilova grófnő vonásait: ez egy lány, aki edényt hord a fején, egy anya, aki átöleli a lányait, egy nő, aki babát tart a mellkasához, és egy nemes pompeiai nő aki letört egy szekérről.

Samoilova grófnő a 19. század elejének egyik legszebb és leggazdagabb nője volt. Botrányos hírneve miatt el kellett hagynia Oroszországot, és Olaszországban telepedett le. Ott gyűjtötte össze a társadalom egész virágzását - zeneszerzőket, festőket, diplomatákat, színészeket. Villáihoz gyakran szobrokat és festményeket rendelt, többek között Karl Bryullovtól. Több portrét festett, amelyek segítségével megállapítható a hasonlóság a Pompeji utolsó napja című képekkel. Minden festményen érezhető gyengéd hozzáállása Samoilovához, amiről A. Benois ezt írta: "". Romantikájuk megszakításokkal 16 évig tartott, és ez idő alatt Bryullovnak még férjhez is ment és elvált.

A művész igyekezett a lehető legpontosabbnak lenni a részletek közvetítésében, így még ma is meg lehet állapítani a Bryullov által választott cselekvési jelenetet - ez a Herculaneus -kapu, amely mögött a "Sírok utcája" kezdődött - egy temetkezési hely csodálatos sírok. "" - írta az egyik levélben. Az 1820 -as években. az elveszett város ezen része már jól kitisztult, ami lehetővé tette a művész számára, hogy a lehető legpontosabban reprodukálja az építészetet. A vulkanológusok felhívták a figyelmet arra, hogy Bryullov nagyon megbízhatóan ábrázolta a 8 pontos erősségű földrengést - így esnek össze a szerkezetek az ilyen erősségű remegések során.

A kép több karaktercsoportot ábrázol, amelyek mindegyike külön történet egy általános katasztrófa hátterében, de ez a "polifónia" nem rombolja le a kép művészi integritásának benyomását. E funkció miatt olyan volt, mint egy színdarab utolsó jelenete, amelyben minden sztori kapcsolódik. Gogol erről írt a "Pompeji utolsó napja" című cikkében, összehasonlítva a képet "". Az író még egy tulajdonságra hívta fel a figyelmet: "".

Amikor 6 évvel később, 1833 -ban befejezték a munkát, és a festményt Rómában és Milánóban kiállították, Bryullov igazi diadalra talált. Az olaszok nem titkolták örömüket, és mindenféle kitüntetést mutattak a művésznek: az előtte lévő utcán a járókelők levették a kalapjukat, amikor megjelent a színházban, mindenki felállt a helyéről, sokan gyűltek össze házának ajtaja, hogy üdvözölje a festőt. Walter Scott, aki akkor Rómában tartózkodott, néhány órát ült a festmény előtt, majd felment Bryullovhoz, és azt mondta: ""

1834 júliusában a festményt Oroszországba hozták, és itt Bryullov sikere nem kevésbé volt lehengerlő. Gogol "Pompeji utolsó napja" -nak nevezte. Baratynsky dicsérő ódákat írt Bryullov tiszteletére, a sorok, amelyekből később aforizma lett: "". Puskin pedig verseket szentelt ennek a képnek:

A mítosz szerint az istenek megbüntették Pompejit a városlakók buzgó természetéért: Az ősi város életének és halálának titkai.