A holland csendélet alapítójának milyen titkait tárják fel képei: Clara Peters

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Clara Peters fél évszázada alkot, szinte kizárólag csendéleteket alkot - innovatív, lenyűgöző technikával, szimbolikával és a produkció szépségével. Ma a híres "holland csendélet" őseinek nevezik. Technikáit és kompozícióját lemásolták, munkáit sok művésznek tulajdonították, nem hitte, hogy egy nő ilyen szintet érhet el a festészetben. A művésznő életéről azonban nagyon keveset tudunk - csak arról, amit festményei mesélnek …

Peters élet- és munkahelyi tanulmányainak fő problémája az, hogy nő volt. Peters a 17. század első felében dolgozott. A művésznőknek ekkor nem volt lehetőségük szakszervezetekbe és céhekbe belépni, gyakorlatilag nem kaptak drága megrendeléseket. Nem engedték, hogy sok témában írjanak, meztelenséget vagy grandiózus történelmi jeleneteket ábrázoljanak, és az "alacsony" műfajok területén nehéz volt érdemi karriert csinálni. Ezért nincsenek adatok Clara Petersről a holland művészeti céhek archívumában, ahogy neki sem voltak saját életrajzírói. Nem tudni, ki tanította meg festeni. Még a Clara Peters nevével dokumentált dátumok - születési dátum, esküvő napja - meglehetősen ellentmondásosnak tűnnek, és teljesen más nőkre vonatkozhatnak. Ezen túlmenően azoknak az éveknek az okirati bizonyítékai gyakran elvesztek, megsemmisültek tűzben vagy nedvességben …

Ugyanakkor úgy tűnik, hogy Clara Peters korának egyik legbefolyásosabb női művésze volt. Nyilvánvalóan számos újítás birtokában van, amelyeket később követői is átvettek. Peters alkotó munkájának éveiben a holland csendélet még nem volt az északi művészet "névjegykártyája", és nem élvezte ezt a népszerűséget, és egyes művészetkritikusok úgy vélik, hogy Clara Peters volt az, aki a híres eredetű Holland csendélet ".

Clara Peters első tulajdonított munkája 1607 -ben keltezett, az utolsó ismert - 1657. Körülbelül negyven teljesen elkészült műve maradt fenn, elképesztő aprólékossággal és hangsúlyozva a naturalizmust. Gyakran váratlan részleteket szerepeltetett festményeiben - állatokat, rovarokat, puhatestű -kagylókat. Mindegyiknek rejtett jelentése van, amely érthető a 17. századi protestáns Hollandia kultúrájának összefüggésében.

Csodálatos csendéletei többet árulnak el a művészről, mint a szűkös egyházi könyvek és a kortársak száraz jegyzetei. A művésznő ügyessége, kiegyensúlyozott kompozíciója és finom szimbolikája azt mutatja, hogy alapos képzést kapott. Minden mű egyértelműen a természetből festett, anyagiassága, pontossága, elevensége szinte fényképszerű. Ez azt jelenti, hogy a művész ezeket a fényűző dolgokat használta - arany szemüveget, finom porcelánt. A fémtermékeken, serlegeken és evőeszközökön nagyon gyakran megtalálhatók az antwerpeni kézművesek fémjelzései.

Az antwerpeni műhelyek és a táblák fémjelzik, amelyek szerint Peters írt. Klára feltehetően egész életében Antwerpenben élt. És gazdag volt - valószínűleg nemesi születésű, vagy egy nemeshez ment férjhez. Későbbi munkái a vadászat során kifogott és még nyúzott vadak képeit tartalmazzák - és a hollandiai vadászat 1613 óta csak nemes emberek számára volt szórakoztató. A Clara csendéleteiben "felszolgált" termékek és ételek szintén elérhetetlenek maradtak a hétköznapi városlakók számára - finom édességek, gyümölcsök, olajbogyók. Peters számára ezek a pazar reggeli aranylemezeken mindennaposak voltak …

Még sejthetjük is, hogy nézett ki Clara Peters. Szerette egy munkában egyesíteni az önarckép és a csendélet műfajait. Később egy portré vagy önarckép „belül” egy csendélet a 17. században a holland csendélet iskola feltűnő vonásává vált. Néha tükörképben ábrázolta magát, amikor üveg- és fémedényeket festett - palettával a kezében, szőke haj glóriájában, de a vonásokat lehetetlen volt megkülönböztetni. Azonban az egyik műben, a "Hiúság allegóriájában" Peters fényűzően öltözött fiatal nőt festett a gyönyörű, finoman kivitelezett dolgokkal - a luxus tulajdonságaival - megrakott asztalhoz. Egy nagy arany tál, ékszerek, egy marék aranyérme, kockák … Ezt a képet Clara Peters önarcképének tartják. A nő jobb keze ceruzát vagy ecsetet szorít, de elegáns késre nyújtja. A kés felismerhető, rá van vésve Clara neve. Gyakran megtalálható a művész csendéleteiben, és nyilvánvalóan rendkívül kedves volt számára. Szerető ajándéka? Ajándék szeretett házastársától az esküvő napján? Kétségtelenül - mély és erős érzés bizonyítéka …

Nyilvánvalóan Clara Peters -nek saját stúdiója volt, műveket adott el a gazdagoknak és arisztokratáknak, sőt tanított és kiállt egyfajta művészeti iskola eredete mellett. Clara Peters festményei még Madridba is eljutottak, és a spanyol királyok gyűjteményeibe kerültek (most ezek a művek a Prado gyűjteményben vannak). A dokumentumok szerint Peters munkái Párizs, Bonn, Brüsszel, Hannover, Hamburg és London magángyűjteményeibe kerültek - a művész életében.

Néhány, a holland csendélet műfajában szereplő, hozzá nem tartozó művet egyértelműen Peters utánzásával hajtanak végre, bár technikailag nem olyan tökéletes, tipikus tárgyakat használnak számára, de mások kiigazításai megtalálhatók. Lehettek -e a szerzők a tanítványai? A művészetkritikusok a „Peters -kör” fogalmát használják. Ebbe a nagyon kis csoportba olyan művészek tartoznak, akik nagyrészt átvették a holland csendélet királynőjének stílusát, technikáját, kompozíciós megközelítését.

Hosszú ideig Clara Peters számos munkáját a követőinek tulajdonították, és a rá való hivatkozások nem keltettek érdeklődést a művészetkritikusok körében. Azonban ma, amikor a művésznő jelentősége tagadhatatlanná vált, elnyerte a művészet szerelmeseinek szívét. A fotósokat, tervezőket és művészeket nemtől függetlenül inspirálja a hangulatos és titokzatos légkör, az összetett szimbolikus kódok és Clara Peters csendéleteinek virtuóz technikája.