Hogyan lett Malevics tanítványa a szovjet porcelán legendája: Anna Leporskaya

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Anna Leporskaya nevét ma már csak a porcelángyűjtők ismerik, de a szovjet művészethez való hozzájárulása óriási. Maleviccsel dolgozott, részt vett a híres "Fekete tér" és a művész szuprematista sírkövének megalkotásában, szovjet pavilonokat díszített a világkiállításokon, a blokád után restaurálta a leningrádi színházakat, és majdnem átadta a leningrádi porcelángyárnak. negyven éve …

Anna Leporskaya 1900 telén született. Apja latin tanárként dolgozott a Csernigovi Teológiai Szemináriumban. A család nem élt jól, és Leporskaya visszaemlékezései szerint a gyerekekben önállóságra és függetlenségre vágytak. Amikor Anna nyolcéves volt, a család Pszkovba költözött. Senki sem kételkedett abban, hogy miután megérett, Anna "tanítani" fog. És így történt - a polgárháború csúcspontján Leporskaya iskolai tanárként kapott állást egy távoli faluban. Furcsa és szörnyű idő volt-a tizennyolc éves Anna egy szivárgó tetővel ellátott kunyhóban lakott, néha egyszerűen csak hófúvásban ébredt fel, ősszel minden átnedvesedett, a lövöldözés folyamatosan hallatszott, és egyszerűen lehetetlen volt kövesse nyomon, kinek csapatai voltak a faluban - fehér vagy vörös volt, aztán valaki más … Végül Anna szülei ragaszkodására Pszkovba költözött, ahol belépett egy művészeti -ipari iskolába, és ott tanult négy évig, amíg az iskolát bezárták.

Ezekben az években Leporskaya érdeklődni kezdett a kerámiák iránt, bár sok évvel később felnőtt, és igazi kerámia lett. De még akkor is lenyűgözte magát a folyamatot - hogyan alakít ki valami újat egy formátlan agyagdarabból, valami haszonnal és szépséggel teli, és maga a metamorfózis egyszerre véletlen és alárendeltje a művész akaratának … Leporskaya, hisz alkotói erejében, belép a Petrográdi Művészeti Akadémiába, tanárai között sok olyan híres festő van.

Anna azonban hamar megtudta, hogy Malevics Vitebszkből érkezett egy csoport hasonló gondolkodású emberrel-és nagyszabású munka elindítását tervezi az Állami Művészeti Kulturális Intézetben. Akkoriban sokat beszéltek Malevicsről, és még jobban vitatkoztak, és Anna úgy érezte, hogy nem vonzza az akadémiai művészet, hanem a kísérletek vonzzák. Így lett a GINHUK végzős hallgatója, és átvette a titkári munkát Malevich színlaboratóriumában. Szisztematikus és pontos munkájának köszönhetően alakult ki és őrizte meg a szuprematizmus alkotójának műveinek archívumát. Anna saját munkájában egy tanár példájára támaszkodott, de gyorsan kinőtt a szuprematizmus geometriai kiragadásából, lírai hangulattal ruházza fel műveit, és inspirációt merített a gyermekkori emlékekből - a parasztasszonyok kemény munkájáról, a virágzó kertekről, zajos bazárok …

A művész visszaemlékezései szerint Malevics előhozta a "Fekete négyzetet" - de abban a pillanatban az ecset a kezében volt. "Azt mondta - fesd át …" - írta jó iróniával.

Hamarosan ebben a viharos, mindig vitatkozó, veszekedő, de gyümölcsöző környezetben Anna találkozott a kreativitásban … és a szerelemben legközelebbi társával - Nikolaj Suetinnel, Malevics tanítványával és kollégájával, aki porcelánokkal foglalkozott. Leporskaya és Suetin sokat tettek Malevics kreatív örökségének megőrzéséért. Amikor a művészt letartóztatták, sok barátja rémülten rohant, hogy megszabaduljon a vele való kapcsolat minden említésétől - levelekből, rajzokból, vázlatokból … Anna szó szerint kiragadta tanárának munkáját a tűzből. Malevics halála után, 1935 -ben a férjével egy szuprematista sírkő megalkotásán dolgozott.

Malevics tanítványai közül kevesen később sikeresen dolgoztak a Szovjetunióban, de Leporskaya és Suetin szerencsések voltak. Annát egykor szovjet pavilonok tervezésére utasították - például az 1937 -es párizsi világkiállításon és 1939 -ben a New York -i nemzetközi kiállításon.

Amikor a háború elkezdődött, Anna Leporskaya Leningrádban maradt. A blokád idején ő, dystrophia és skorbut szenvedett, minden erejét szeretett városának adta. Leporskaya bármilyen megvalósítható (sőt lehengerlő!) Üzletet vállalt - evakuálásra készítette fel az Ermitázs kiállításait, dolgozott egy kórházban, dolgozott az aknák gyártásán, amelyeket azonnal a frontra küldtek. Az aknákat nem lehetett ujjatlan kesztyűbe vagy kesztyűbe gyűjteni, Anna pedig súlyosan lefagyasztotta a kezét, és egy művész számára a kezének megsértése egy kicsit jobb, mint elveszíteni a látását. Szerencsére jelentős sérülések nem történtek, és hamarosan Anna már fogta is az ecsetet - ekkor sikerült egy sor „blokádos” tájat létrehozni … A háború alatt Leporskaya két fontos kormányrendeletet is teljesített - részt vett a Alekszandr Nyevszkij sírjának kialakítása (az Alekszandr Nyevszkijről elnevezett létesítési katonai renddel kapcsolatban) és a Kirov Állami Opera- és Balett Színház súlyosan megrongált belső terei.

A háború utáni években és utolsó leheletéig a kerámia lett a fő dolog Anna Leporskaya életében. Férje, Nikolai Suetin, a leningrádi porcelángyár főművésze volt. Lomonoszov - az, akinek az "LFZ" rövidítése számtalan tányért, teáskannát és vázát díszít az oroszok otthonában a mai napig. Ő hozta a feleségét a porcelángyárba - senki máshoz hasonlóan megértette, mire képes.

Felidézve a gyermekkorban látott ukrán kerámiát és a Malevics -szel való együttműködés tapasztalatait, Annának sikerült egyfajta figurális szintézist létrehoznia, amely azonnal beleszeretett a főnökökbe, a hétköznapi emberekbe és a művészetkritikusokba - és most Leporskaya munkái az LFZ számára váltak egy gyűjtemény. Szerette a világos árnyalatokból készült kecses, építészeti vázákat (különösen szerette a fehéret), a geometrizált teáskészleteket, "hidat" építeni a népművészet, az avantgárd és a klasszikus porcelán között. A kutatók inkább neoklasszicizmusnak nevezték stílusát - de mindig volt szuprematista nyom a festmények pontosságában, a formák helyességében, a festmények élességében és lakonizmusában.

A művész 1982 -ben halt meg. Napjainkban archívumának és emlékiratainak köszönhetően számos kiállítás és tanulmány készült Kazimir Malevics munkásságáról.