Videó: Gyere haza: Christine Wu réteges festménye
2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07
Ha a művészetet a művész személyiségének kivetítésének tekintjük, akkor Christine Wu keménynek, sőt kegyetlennek tűnhet. Figuratív festménye tele van sötét szimbolikával, tompa színekkel és cselekményekkel, amelyek a pszichiátriában a tudathasadásról tanúskodhatnak.
Wu festményei feltárják az élet és halál, a racionális és a tudattalan közötti konfliktust, és kifejezik azt a belső küzdelmet, amelyen keresztül a művész alkotó alteregója átmegy saját nőiességének elfogadásának útján. Úgy tűnik, hogy kifejezetten úgy vannak megírva, hogy a néző kényelmetlen hidegrázást érez a gerincében. Az életben azonban Christine meglehetősen nyitott és vidám személy. "Nem szándékosan akarom nyomasztóvá és szorongóvá tenni a munkámat, bár az ilyen kritikák jól állnak nekem" - nevet a művész. "Úgy tűnik számomra, hogy bármilyen érzelmi reakció a műalkotás sikeréről beszél, mert ez azt jelenti, hogy a mű elgondolkodtató, és teret teremt a párbeszédnek."
Sok festmény utal a halál és a kihalás témájára, de Wu értelmezésében ez inkább metaforikus halál - a következő fejlesztési ciklus befejezése, és nem a végső ítélet. A művész aggódik a lemondás és leküzdés problémái miatt - azok az emberek, emlékek és tárgyak, amelyekről az ember kénytelen lemondani, hogy tovább növekedjen és fejlődjön.
„Természetesen nem hiszem, hogy a halál megszállottja, mint minden más elképzelés, az egészséges emberi viselkedés, de tényleg úgy gondolom, hogy az embereknek gyakrabban kell gondolniuk a komoly dolgokra, amikor készen állnak a gondolkodásra” - magyarázza Christine. "Úgy érzem, hogy az emberek nem gondolkodnak túl gyakran, mert mindig könnyebb olyan dolgokat csinálni, amelyek nem igényelnek erőfeszítést, például tévézni, popzenét hallgatni, vagy akár bekapcsolni a rádiót, ahol már mindent kiválasztottak, és helyetted döntött. " "Számomra úgy tűnik, hogy sokkal egészségtelenebb viselkedés figyelmen kívül hagyni azt a nyilvánvaló tényt, hogy az ember halandó, mert olyan, mintha magát az életet tagadnánk meg" - teszi hozzá a művész.
Christine Wu festményei a szó minden értelmében többrétegűek, a festési technikától, amelyet a festékrétegek hiányos átfedése jellemez, átláthatósági hatást keltve, a filmek és animációk készítéséhez használt mesekönyvnek tűnő „sokszorosított” karakterekig, egy képernyőn gyűjtötték össze. A művész szerint egy ilyen többszintű kép a növekedés és a mozgás eszméjével, valamint a tudatalattinkban lakozó szellemekkel társul.
Wu azokat a jelentéseket helyezi művei közé, amelyek személyesen fontosak számára, nem igazán törődve azzal, hogy a közönség képes -e megfejteni őket: „Mindig is szerettem a kétértelműséget. Szerintem nagyon fontos az igazi művészet számára. Csak ha a mű elhagyja a nézőtér értelmezési lehetőségét, akkor kezdi érezni a részvételét."
Christine Wu jelenleg a Come Home című önálló műsorának megnyitására készül, amelyre november 1 -jén kerül sor egy Los Angeles -i galériában, párhuzamosan Paul Kudunaris Heavenly Bodies című fotográfiai kiállításának megnyitásával. …
Ajánlott:
A művész réteges csendéletei, akik képesek voltak "megszelídíteni" az akvarelt
A művész Szergej Nikolaevich Andriyaka széles körben ismert a világon nemcsak az akadémiai akvarellfestészet egyik legtehetségesebb mestereként, hanem kiváló tanárként és szervezőként is, aki Moszkvában létrehozott egy egyedülálló akvarelliskolát és -akadémiát. a világ. Kiadványunk galériát tartalmaz egy orosz akvarellista, egy tehetséges tanár és a dinasztia folytatójának elragadó alkotásairól
"Dmitrij, gyere vissza!": A közönség sírt Hvorosztovszkij egyetlen koncertjén
A híres bariton, Dmitrij Hvorosztovszkij egyetlen koncertje Krasznojarszkban volt. A művész sántikálva, megkötött kézzel lépett fel a Nagy Hangversenyterem színpadára. Nyilvánvaló volt, hogy nehezen tud mozogni. Minden alkalommal, amikor színpadra lépett, a teremben a közönség felállt
A természet titkai J. S. Weis réteges műveiben
J. S. Weis egy tehetséges aucklandi művész, aki a "Folyékony himnusz" nevű eredeti művészeti tárgyak sorozatát mutatta be. A mester arzenálja tartalmaz tintát, ceruzát és papírt. Ezekből "többrétegű" térfogati festményeket készít, amelyeken az állatok és növények absztrakt képei fonódnak össze
Réteges tereptárgyak a Corinne Vionnet fotózási projektjében
Annak ellenére, hogy minden ember egyéniség, mindannyian személyiségek vagyunk, turisták lévén, ezt az egyéniséget elveszítjük, amint egy újabb látnivaló jelenik meg a látómezőben, és egy fényképezőgép, amelyen le van véve a sapka. „Miért kell fotózni valamit, amit már milliószor rögzítettek mások filmjein?” - teszi fel a kérdést a svájci művész, Corinne Vionnet, de nem hangosan teszi fel ezt a kérdést, hanem a Hundreds to To utazási fotózási projektje segítségével
Réteges személyiség: Karl Jara homokszobrai
Homokszobrok készítése hálátlan feladat. A törékeny műalkotásokat megsemmisítik, de maradványaikból ismét mitikus lényeket faraghat, valamint egy speciális lapáttal elmélyedhet az emberi pszichológiában. Az amerikai Karl Jara a homokszobrászat mellett fafaragással is foglalkozik, így nem függ a szezonális keresetektől. A mester azt mondja, hogy mindig megpróbál valami váratlant faragni, eltávolodva a strand témától, amelyet mindenki többször látott a fesztiválon