Mi a baj Pinturicchio művész freskóival, és miért álcázta "Fiát" a szovjet moziban

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A reneszánsz látszólag elismert mestereinek munkájának értékelésével nem minden egyértelmű. Pinturicchio nagy sikert aratott a freskófestészet vásárlói és ismerői körében, de a sajátjai nem ismerték el őt nagy művésznek. Az itáliai munkásságát értékelő leszármazottak között pedig megoszlanak a vélemények, Pinturicchio műveit egyrészt sekélynek, rosszul felfogottnak és ízléstelennek bírálják, másrészt egyedi bájjal teli.

Raphaellel egyenrangú művész

Bernardino di Betto di Biagio, későbbi beceneve Pinturicchio gyermek- és serdülőkoráról szinte semmit sem lehet tudni. 1454 körül született Perugia -ban, Umbria fővárosában, az Apennin -félsziget szívében. Az umbriai festészeti iskolát egy ideig provinciálisnak tartották, a Sienese egyik mellékágának nevezték, de már Pinturicchio élete során megváltoztak a nézetek. Honnan származik a Pinturicchio becenév? "Képtelen művész", vagy - "kicsi, rövid." kortársai között és később.

Első tanára Fiorenzo di Lorenzo umbriai mester volt, később Pietro Perugino, Olaszország egyik leghíresebb festője mellett tanult. Pinturicchio 1481 - 1482 -ben Raphaellel, Botticellivel, Signorellivel együtt segített a tanárnak festeni a Vatikán Sixtus -kápolnájának freskóit. Perugino hatását Pinturicchio egész életében nyomon követte.

A diákot észrevették - a della Rovere család, amelyhez a pápa tartozott, meghívta Pinturicchio -t, hogy díszítse a Santa Maria del Popolo templom falait, amit a művész 1492 -ig tett. Később parancs érkezett VI. Sándor pápa kamrájának díszítésére, amelyet később "Borgia Apartments" -nek neveztek - Pinturicchio talán leghíresebb műve.

A 15. század kilencvenes éveinek második felében Pinturicchio visszatért szülőföldjére, Perugiába. A nagyvárosi festőművész híre új megrendeléseket talált neki, számos és nagyon nagylelkűen fizetett. A művész más városokba ment dolgozni - Orvieto, Spoleto, Siena. Siena-ban Pinturicchio egy könyvtárat tervezett, amelyet Francesco Todeschini-Piccolomini bíboros épített elhunyt nagybátyja, II. Piusz pápa könyveihez. A székesegyház részét képező könyvtár belső tereit ma is az egyik legtökéletesebbnek tartják egész Toszkánában. A művész végül ebben a városban telepedett le - ott ment férjhez és gyermekeket szült. Nem nélkülözte a parancsokat - többek között kidolgozta a Siena -i székesegyház padlómozaikjának rajzát, festette Siena uralkodójának, Pandolfo Petrucci -nak a rezidenciáját.

"Tehetséges festő"?

Meglepő módon Pinturicchio minden igénye ellenére Olaszország legbefolyásosabb arisztokratái és a katolikus egyház vezetői között nem annyira művészként, hanem ügyes díszítőként szerzett hírnevet. Ez nagyrészt az első művészeti kritikus, Giorgio Vasari véleményének volt köszönhető, aki maga is művész volt, és leírta az umbriai stílus stílusát, hogy nem rendelkezik mértékkel és ízléssel a freskók létrehozásakor. Pinturicchio állítólag túlságosan is szívesen tetszett volna az ügyfeleknek, és a munka minőségét feláldozta ennek a vágynak. A műveket megkülönböztette a túlzott dekorativitás, a díszítés, Pinturicchio munkája során, a sok, túlzottan használt dísztárgy, azúrkék, aranyozás.

Emiatt a belső tér "gazdag", fényűző, nagyszabású kivitelezést keltett. De a freskók figurái éteri, túl derűsek voltak, a jelenetek mentesek voltak minden drámától, és általában Pinturicchio munkáját gyakran ízléstelennek nevezték, nem túl kifinomult természetre tervezve. Természetesen a művész munkájában elsősorban a vásárlók kívánságaiból indult ki - és tetszett nekik az a luxus és pompa, amelyet a művész által festett belső terek szó szerint leheltek.

De még örökségének kritikusai is felismerték azt az egyedülálló hatást, amelyről Pinturicchio művei híresek voltak. Alexander Benois orosz művészettörténész azt írta, hogy minden freskó külön -külön valami „üreset, naivot és konvencionálisat” képvisel. Mindezzel egyetértett abban, hogy a belső terek teljesen lenyűgöző benyomást keltenek, élénk színekkel, aranybőséggel és kifinomult díszekkel varázsolnak el. Ez a kétértelműség Pinturicchio munkájának értékelésében egy másik becenevet adott neki - "tehetséges festő".

Egyébként a groteszkeket - különös elemekkel és kompozícióval díszített motívumokat - olaszok fejlesztették ki antik, római festmények alapján. Az ilyen dísztárgyaknak köszönhetően a nehéz boltozatos szobák könnyű áttört pavilonokká változtak.

Fiú portréja

De azok számára, akik nem ismerik túlságosan Pinturicchio freskófestményét, egyik munkája valóban felismerhetővé vált. Ez az "Egy fiú portréja", 1500 körül festve, a művész festőállványának kevés alkotása közé tartozik, és egyike azon kevés portréknak, amelyek ecsete alól kerültek elő.

Hogy kiket ábrázol ez a portré, ismeretlen. Nincs információ sem az ügyfélről. A vásznon a néző egy tizenéves fiút lát - már nem gyermek, de még nem felnőtt. Szokásával ellentétben Pinturicchio nem terhelte túl részletekkel a képet, nem törekedett arra, hogy "gazdag" legyen. A camisole színe elnémul, ezért lapos vörös foltként érzékeli, anélkül, hogy elvenné a figyelmet az arcról. A perspektíva némileg zavart, úgy tűnik, hogy a háttérben lévő táj úgy tűnik, hogy "nyomja", szorítja ki az embert a vászonról. Így a fiú alakja különleges kézzelfoghatóságot nyer. Az arc nagyon óvatosan van megrajzolva, a fiú testtartása feszült, ugyanakkor nem tűnik statikusnak - éppen ellenkezőleg, élőnek, valóságosnak, bájosnak. A makacsság és a bizonytalanság, a függetlenség és a tehetetlenség, az arcátlanság és az alázat nagyon harmonikusan kombinálódik a fiú vonásaiban.

Érdekes módon a "Fiú portréja" részt vett a "Köztársaság tulajdona" szovjet film cselekményében. Ott ezt a Pinturicchio -művet, amelyet állítólag rosszindulatú emberek elloptak, a "The Boy in Blue" -nak hívják. Valóban, a képen látható camisole már kék, nem piros. Hogy a filmkészítők miért alkalmazták ezt a technikát, nem ismert. Talán alkalmatlannak tűnt a festmény valódi, eredeti formájában történő bevezetése a cselekménybe - elvégre az eredetit biztonságosan tárolták a drezdai galériában.

Érdekes, hogy a "Pinturicchio" becenevet az egyik legkiválóbb olasz futballista kapta - a Juventus egykori játékosa, Alessandro del Piero. Ennek oka vélhetően a szabad játéknak köszönhető, amely lenyűgöző eredményeket hoz.

Perugino és Pinturicchio jóvoltából az umbriai festészeti iskola új szintre lépett. A "tehetséges festő" másik honfitársa volt az oka - Raphael, akit egy kulturált ember nem ismerhet meg.