Hogyan lett a karizmatikus színész, Pjotr Aleinikov a kép túsza és a "zöld kígyó" áldozata?

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

1965. június 9 -én elhunyt a híres színész, a szovjet televíziós nézők bálványa, Pjotr Martinovics Aleinikov. A karizmatikus és bájos, vicces és vicces Aleinikov rajongók ezreinek szívét nyerte el. De ez nem volt elég a színésznek, az igazi kreativitáshoz, úgy tűnt, másra van szükség.

A fiatalon szülei nélkül maradt fiút árvaházban nevelték, ami megkeményítette jellemét. A szervező (bár egyesek diktatúrának nevezték) vonásai a fiatal Aleinikov karakterében megjelentek, miután tizenöt éves korában létrehozott egy dráma kört, és vezetője lett. Úgy tűnik, hogy a srácnak minden ereje megvan ahhoz, hogy erős, sikeres és magabiztos emberré váljon. Bizonyos körülmények hatására azonban Aleinikov akaratbeli tulajdonságai önző excentricitássá változtak. Miért történt ez? Ez egyszerű - a színész beteg embernek bizonyult.

Gyermekkor és ifjúság

Pjotr Aleinikov 1914. július 12 -én született a Mogilev régió kis falujában. A fiú korán szülők nélkül maradt, és a túlélés érdekében idősebb nővérével kellett könyörögnie. Később a nővére hazatért, Péter pedig hajléktalan gyermek lett. Az álom, hogy színész lesz, Peternek az árvaházban való tartózkodása közben merült fel. És rájött, hogy beiratkozott a Leningrádi Előadóművészeti Főiskolára Szergej Gerasimov rendező tanfolyamára, aki később felajánlotta a fiatal Aleinikov szerepét filmjében.

Menekülés a valóság elől

A Peter Aleinikov életéről és munkásságáról szóló összes történetben a részegség vonalát szisztematikusan követik. De itt a paradoxon - a színész halála után az orvosok nem találtak nyomokat a szervezetében az alkohol romboló hatására. Meglepődve tapasztalták, hogy Aleinikov mája teljesen egészséges. Hogyan lehetséges ez? Nagyon egyszerű: alkoholista lévén a színész nagyon keveset ivott. Ahhoz, hogy "berúgjon nagyúrként", elég volt neki egy pohár vodka. Tekintettel a test ezen jellemzőjére, az orvosok kategorikusan nem ajánlották Peter Aleinikovnak az alkoholfogyasztást. Csak a színész nem hallgatott különösebben az orvosok ajánlásaira. Mint maga mondta, az alkohol segített elmenekülni a nehéz valóság elől. Mellesleg elmenekült előle a mozi területén végzett munka első napjaitól.

Kreatív hullámvölgyek

Peter Aleinikov első munkája epizódszerep volt a "Számláló" című filmben. És a negyvenes évek elején Peter Aleinikov tanára, Szergej Gerasimov rendező meghívta őt a "Do I Love You?" Című film főszereplésére. Abban az időben a fiatal színész önzetlenül, és mint később kiderült, viszonzatlanul szerelmes volt a gyönyörű Tamarába Makarovába, akivel ironikus módon együtt kellett dolgoznia a forgatáson. És minden rendben lenne, ha egy idő után Makarova nem megy feleségül Szergej Gerasimovhoz. Ekkor történt Aleinikov első meghibásodása. Nem gondolt jobbra, mint hogy berúgjon, és engedély nélkül elhagyja a forgatást. A film adminisztrációja nem bocsátotta meg a színésznek ezt a trükköt, és elvesztette a szerepét.

Telt -múlt az idő, a kellemetlen történet a múltban maradt. Gerasimov rendező haragja, aki általában könnyű ember, kissé lehűlt. Gerasimov úgy döntött, hogy ad még egy esélyt Pjotr Aleinikovnak, és meghívta őt, hogy játsszon a "Hét bátor" című filmben. Ez a film hozta a dicsőséget a kezdő színésznek. Ezt követően volt még két sikeres munka: "Traktorvezetők" és "Big Life". Mellesleg, az első kép forgatása során Aleinikov majdnem újra elvesztette szerepét, és ennek oka ismét az alkohol volt. Ennek a filmnek a rendezője, Ivan Pyriev többször is úgy döntött, hogy részegség és hiányzás miatt kiutasítja Aleinikovot, de ezt soha nem tette meg. Peter Martynovich tehetséges színész volt, és rossz szokásai ellenére elképesztő képességgel rendelkezett ahhoz, hogy jól megszokja a szerepet. Ennek ellenére, annak ellenére, hogy a "Traktorok" nagy sikert arattak, Pyriev soha többé nem dolgozott együtt Aleinikovval.

A kép túsza

"Inges fickó" - ez volt Pjotr Aleinikov szerepe. Ez a kép jellemzi sok színészt pályafutása elején. Csak egyeseknek fejlődik valami tökéletesebbé, és van, aki a kreatív hanyatlás okává válik. Ez volt a helyzet sok szovjet színésznél - Szergej Sevkunenkó, Jurij Belov, Szergej Gurzo, Leonyid Kharitonov. Petr Aleinikov csatlakozott a "megtört" színészek sorához, akik a kép túszai lettek.

1946 -ban, amikor az alkohol teljesen kitöltötte a színész tudatát, Aleinikov filmográfiája már több tucat festményből állt. Igaz, közülük csak hárman játszották a főszerepeket: "A kis púpos ló" Alexander Rowe rendezésében, "The Sky of Moscow" Julius Raizman és "Shumi, Town" Nikolai Sadkovich.

A kritikusok különböző attitűdökkel viszonyultak Aleinikov munkájához. Néhányan azzal érveltek, hogy tökéletesen illeszkedik a karakterbe, és néhányan azt mondták, hogy a színész önmagát játssza. Talán ez segített Aleinikovnak megbirkózni a szereppel, de aligha járult hozzá kreatív növekedéséhez. És nagyon kellett neki, mert a harminc feletti "srácing" valahogy nevetségesen nézett ki a keretben.

A helyzetet bonyolította, hogy Aleinikovnak gyakorlatilag nem volt színházi karrierje. A színész szerepelt a mozis színész társulatának listáin, de hogy az ott játszott szerepeket nem ismerte a történelem.

A földszinten

1946 fordulópont volt a színész számára, azonban ez a fordulópont nem volt jobb. Az első riasztócsengő az volt, hogy nem adták ki a "Big Life" második részét, ahol Aleinikov tovább dolgozott Vanya Kurskiy képén, ami egykor hírnevet hozott neki. És akkor a közönség nem szerette Pjotr Aleinikovot a "Glinka" filmben, ahol megpróbálta közvetíteni a nagy költő Puskin képét. A kritikusok negatív véleményei tovább rontották Aleinikov amúgy sem kifejezetten stabil helyzetét, és minden bizonnyal nem motiválták a rendezőket a további együttműködésre vele. A "Glinka" után a színész csak három filmben szerepelt, amelyekben a második és a harmadik terv szerepét játszotta.

A képek általános hiányának hátterében a kreatív kudarcok annyira nyugtalanították Aleinikovot, hogy ismét egy üvegbe kezdte fuldokolni bánatát. Az eredmények nem sokáig vártak - a színészt szégyenteljesen kizárták a "Nakhimov admirális" filmből. Azóta a nézőkkel való találkozások váltak Aleinikov egyetlen bevételi forrásává. Sőt, ezt a művet jellegzetes aljasságával kezelte - tréfás, durva és lusta.

A kollégák, akiknek volt szerencséjük (vagy szerencsétlenségük) együtt dolgozni Aleinikovval, elmondták, hogy minden beszédében ugyanazt a monológot szavalta: Tvardovszkij "Lenin és a kályhagyártója". És minden alkalommal biztosította a koncert szervezőit, hogy ebben az esetben pontosan erre volt szükség: felléptek az acélmunkások előtt - "Lenin és a kályhás munkás", a gépkezelők előtt - szintén "Lenin és a kályhás", mielőtt a diákok - ismét ugyanaz a monológ. A tény az, hogy Aleinikov egyszerűen lusta volt ahhoz, hogy mást tanuljon.

Annak ellenére, hogy a színész viszonylag kis adagokban ivott alkoholt, a függőség és a vad életmód kombinációja még mindig károsította az egészségét. Aleinikovot megműtötték a lábán, majd egy idő után eltávolították az egyik tüdőt.

A barátokkal folytatott beszélgetésben Pjotr Aleinikov bevallotta:

„Nem tudok nem inni, érted? Ha nem hiányzik időben egy -két pohár, megfulladok. És így iszol, nézel, és könnyebb lett lélegezni, és az élet egyre jobb. Mintha valami hegy lenne a lelkemben, nem tudok sem átlépni rajta, sem átugrani. Csak a vodka takarít meg. Néha elgondolkodom: tényleg csak én vagyok ilyen szerencsétlen a világon, hogy nem tudok lélegezni vodka nélkül? És akkor benézek a csarnokba vagy az utcára, és azt gondolom: nem, nekik is nehéz lélegezniük, csak ők, bolondok, nem isznak, elviselnek. És inni fogok. És nem fogom elviselni. A családomban kozákok voltak. És a kozákok utálják."

Egy idő után a mozi visszatért Aleinikov életébe, de érezhető volt a színész játékának benyomása, amely Alekszandr Szergejevics Puskin sikertelen szerepe után a közönségnél maradt. A színész sokak számára mindig „udvarunkból való srác” maradt, és makacsul nem akarták őt más szerepkörbe venni.

Aleinikov számos drámai szerepet játszott az Apa háza, a Föld és az emberek, valamint a szomjoltás című filmekben. Ezek a képek beleszerettek a közönségbe, de nem azért váltak kultikussá, mert a múlt bálványát forgatták bennük.