Hogyan vált egy praktikus huzatvédelmi megoldás drága műalkotássá: Gobelin

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Gobelinek, vagy inkább kárpitok keletkeztek, mert lehetővé tették a hideg és huzat elleni védekezést. De ez a pusztán gyakorlati cél nem tudja megmagyarázni a kárpit lényegét, mert a legtöbb ilyen termék a múltban valódi műtárgy volt - rendkívül értékes és drága tárgy. Hogyan szereztek ilyen hírnevet ezek a falragasztók?

Az ókor kárpitjai és az európaiak által elfogadott hagyományok

Az úgynevezett kárpitnak pontosabb neve van - gobelin. Ez egy kézzel szőtt, szöszmentes szőnyeg, amelynek egyik oldalán - elülső oldalán - egy minta található, a fal díszítésére. A rácsot különböző színű szálak keresztfonásával hozzák létre egy speciális eszköz - egy vetülék - segítségével. A szálak alkotják a szőnyeg mintázatát és szövetét is.

A kárpitok prototípusai léteztek az ókori világban, és az új korszak első évezredétől kezdődően elkezdődött az ilyen típusú szövés kialakulása, Egyiptom lakói átvették a szőnyegek szövésének művészetét Mezopotámia népeitől, majd maguk is elérték jelentős sikereket ért el ebben a kérdésben. A gobelin mesterség fénykora a 4. - 7. századra esett; Az egyiptomi koptok vászonfonal és gyapjúszálak felhasználásával készítettek ilyen szőnyegeket minták és dísztárgyak létrehozásához. Nyilvánvaló, hogy az ókori világban kárpitokat is létrehoztak.

Az ilyen szövött "festmények" tárgyai ősi mítoszok, virágok és gyümölcsök képei, később pedig bibliai legendák voltak. A keletnek is megvoltak a saját hagyományai a kárpitok szövésében; Kínában a Kr.e. 3. századtól kezdve szőnyegeket szőttek selyemszálakkal, majd ezt a művészetet a japánok is átvették.

Az okok, amelyek miatt a gobelin általában létrejött, az elmúlt évszázadok embereinek esztétikai igényeivel és gyakorlati megfontolásokkal függnek össze - elvégre a szövött szőnyeg jó védelmet nyújtott a helyiség hidegétől. Ezért is érkeztek különböző kultúrák a kárpitok szövésének hagyományaihoz, például Dél -Amerikában ez a szövésmód évszázadok óta népszerű volt az európaiak érkezése előtt - ezt bizonyítják a temetésekben talált leletek. Emberi hajat használtak a minta bizonyos árnyalatainak létrehozásához. A nők szőnyegek szövésével foglalkoztak, és már a 6. századtól szövőszékeket használtak ehhez a munkához.

Európai kárpitok és megfelelő kárpitok

Európa átvette a kárpitgyártás hagyományait a keleti törzsektől, ez a keresztes háborúk idején történt, ami a 11. században kezdődött. A falakra trófeaszőnyegeket akasztottak, amelyeket aztán európaiak készítettek, hogy megvédjék a helyiségeket a behatoló hidegtől, és elegáns, ünnepélyes megjelenést kölcsönözzenek a termeknek. Ezenkívül kárpitokat használtak válaszfalakként, templomok díszítésére, ünnepi templomi felvonulások díszítésére. A kölni Szent Gereon templom kárpitját tekintik Európában először létrehozottnak.

Természetesen az első századokban ezek a szőnyegek főleg bibliai legendák történetét mutatták. A XIV. Században létrehozták az "Angersky -apokalipszist", egy gobelin sorozatot, amely a "János teológus kinyilatkoztatásai" jeleneteit tartalmazta. I. Lajos király számára hozták létre. Általában azokban a napokban, és sokáig azután a királyok és az egyház rendelte a kárpitokat - a többiek számára ilyen dekoráció vásárlása nem volt pénzügyi ügy. egyáltalán. A kárpitokat-kárpitokat sokáig a luxus királyi rezidenciák részének tekintették, különösen azért, mert a szövéstechnika a mesterség fejlődésével bonyolultabbá vált.

A gobelin minőségi kritériuma a szövés sűrűsége volt, amely folyamatosan nőtt, a középkorban 1 centiméterenként 5 láncfonálról a 19. században 16 szálra. A nagy sűrűségű kárpitok lehetővé tették, hogy szinte ugyanazt a vizuális hatást érjék el, mint egy festmény. A mesterek eleinte hat különböző színű szálat használtak, de fokozatosan nőtt az árnyalatok száma, és a 18. század végére elérte a majdnem kilencszázat.

Eleinte Flandria volt a kárpitművészet központja; a francia Arras mesterei az arany és ezüst szálakat kezdték használni munkájukban, és a 17. században megkezdődött más szőnyegszövő műhelyek aktív fejlesztése. Franciaországban korábban is voltak gyárak, de kis léptékben a királyi udvar kárpitjainak fő beszállítói a flamandok voltak. Henrik király rendeletével gyárat alapított Párizsban, és a Gobelin család tulajdonában lévő épületben kapott helyet, ahol Gilles Gobelin gyapjúfestő dolgozott. Mivel a megfelelő királyi szabadalom a Gobelin Manufaktúrának - nevezetesen 1607 -ből - történő kiadása óta kezdődik maga a gobelin története, az ebben a vállalkozásban létrehozott kárpitok.

A munka megszervezéséhez a király két flamandot hívott Párizsba - Marc de Comance -t és François de la Planche -t, nemesi címet kaptak, emellett - műhelyeket, felszerelést és jelentős támogatásokat: Henry nagyon szerette volna, ha a franciák megtanulják, hogyan kell a világ legjobb kárpitjai. Tilos volt a szőnyegek külföldről történő behozatala.

A kárpitok, mint a festészettel vetekedő művészeti forma

A manufaktúra munkái felfelé mentek, a kézművesek megrendeléseket kaptak a királyi udvartól, és nemcsak maguk a szövők végezték, hanem azok a művészek is, akik vázlatokat készítettek a gobelinhez - kartonhoz. Gyakran a festészet nagy mesterei vették fel a kartonozó munkáját. A 17. század második felében a manufaktúrát a legbefolyásosabb francia művész, Charles Lebrun vezette, és rajta kívül Jacob Jordaens, Rubens, Simon Vouet készített vázlatokat a kárpitokhoz. A szövési technikákat fejlesztették, új kreatív technikák jelentek meg, és a gobelinek már komolyan versenyeztek a festéssel, és árban jelentősen felülmúlták a leghíresebb művészek festményeit.

A franciák nyomán manufaktúrákat kezdtek létrehozni más európai országokban, a 18. század elején pedig Oroszországban kezdték elsajátítani a kárpitok készítésének művészetét. Ennek érdekében I. Péter a Gobelin Manufaktúra több mestere elhozta az országba, és a Szentpétervári Gobelin Manufaktúra Jekateringjében alapította, amely továbbra is az egyetlen nagy hazai kárpitgyártó vállalkozás marad. A külföldiek kárpitokat készítettek és egyidejűleg tanoncokat képeztek. A császári gyűjtemények festményeit gyakran használták kartonként.

Összesen 205 gobelin készült a pétervári manufaktúrában, 1858 -ban bezárták, mivel állandó veszteségeket hordozott. A válságot azonban nem csak az orosz szőnyegszövés tapasztalta.

A kárpitnak Jean Lursa művész, a kárpitművészet megújítója adott új életet, aki a múlt század első felében új elveket dolgozott ki a szőtt napszőnyegek létrehozására, a középkori hagyományokra támaszkodva, és némileg visszatérve a mesterség alapjaihoz. Abból indult ki, hogy a kárpitok nem helyettesíthetik a festményeket, hogy ez a művészeti forma sokkal közelebb áll az építészethez, mert a kárpitok „felöltöztetik az épület egy részét”. Visszaadta a szövés szerkezetét a középkori szabványoknak, a termékek sokkal gyorsabban készültek, és előállításuk költségei jelentősen csökkentek.

További információ Jean Lurs -ről: itt.