Holbein milyen képe ijesztette meg Dosztojevszkijt, és miért nevezték el a szőnyegeket és a hímzés stílusát a művészről

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Nemcsak Miskin herceget és irodalmi szülőjét, Fjodor Mihailovics Dosztojevszkijt döbbentette meg az a kép, amelyet ez a német művész csaknem ötszáz évvel ezelőtt festett. Holbein kortársai túl természetesnek tartották Krisztus ábrázolását; de a művész más festményei sem voltak kevésbé őszinték, csakhogy másban fejezték ki. Holbein arcképei tükrözték azoknak az embereknek az indulatát, jellemét, lényegét, akiket a vásznon örökítettek meg, ezek a portrék többé lettek, mint képek - történelmi személyek képei.

Művészcsaládból

Ifjabb Hans Holbein 1497 -ben született a németországi Augsburgban. A Holbein -dinasztia számos tehetséges művészt számlált, fiatalabb Hans Holbein apja, névadója fiainak adta az első művészeti oktatást. Hans és testvére, Ambrosius először apjuk nagy műhelyében dolgoztak, majd Svájc Bázelbe távoztak, ahol a híres művész Herbster tanítványaként fejlesztették művészetüket.

A történelmi időszak, amelyben Holbein művész lett, meglehetősen érdekes volt. Ez volt a reformáció ideje, amikor vallási és politikai mozgalmak támadtak Európában a katolikus egyház elavult uralma ellen. Holbein nem korlátozta társasági körét iparos társaira és vásárlóira, éppen ellenkezőleg, ismerte korának számos rendkívüli emberét, azokat, akik nagy hatással voltak a filozófiai gondolkodás fejlődésére, a humanizmus kialakulására és felszámolására. a középkori vallási atavizmusokról. Természetesen mindez nagy hatással volt a művész személyiségére. Sikerét nem lehet megmagyarázni a rajzolás puszta technikájával és a chiaroscuro titkainak mesteri elsajátításának képességével, Holbein több szinten beszélt nézőjével, akárcsak barátai: a politikusok, a késő reneszánsz tudománya és művészete.

Holbein szakmai érdeklődési köre nagyon széles volt: homlokzatfestéssel, freskók készítésével, templomfestéssel foglalkozott (a művészek ekkor hatalmas mennyiségű megrendelést kaptak az egyháztól); nyomdákhoz készített metszeteket, könyveket illusztrált. A kiadványok között, amelyeken Holbein dolgozhatott, szerepelt a 16. századi bestseller, A bolondság dicsérete, amelyet Erasmus Rotterdam filozófus, Európa rendkívül népszerű alakja készített.

Ez az ismerkedés nagy szerepet játszott Holbein sorsában. Miután több portréját festette a filozófusról - elküldte barátainak és tisztelőinek -, Holbein neve híresnek bizonyult. A művész meglehetősen gyorsan népszerűvé vált kortársai körében - nemcsak kapcsolatainak köszönhetően, hanem magas szintű mesterként is, aki kifejlesztette saját festészeti stílusát.

Udvari festő és jelmeztervező

Életrajzában a "bázeli" és a "londoni" időszak többször váltogatja egymást. A brit szigetre menve 1526 -ban Holbein sok arcképet festett a humanista kör tagjairól, akikkel rotterdami Erasmus társult és kommunikált. 1528 -ban a művész visszatért Bázelbe, és négy évig ott élt, mielőtt visszatért Angliába.

Holbeint aktívan érdekelte a reformáció és minden, ami vele járt. Vallási nézetei továbbra is ellentmondásosak, de úgy tűnik, támogatta Luther Márton számos elképzelését. Angliában Holbein kommunikált Thomas More -val, Luther ellenségével, egy katolikusnal, akit később kivégeztek, mert nem volt hajlandó elismerni a királyt az angol egyház fejének. Később a művészt Anne Boleyn és Cromwell pártfogolták. Az állam legbefolyásosabb személyeinek pártfogása oda vezetett, hogy Holbein VIII. Henrik király udvari festője lett.

Munkája során Holbein nagyszámú portrét festett az uralkodóról és családtagjairól, udvaroncok portréit. A művész részt vett a királyi ruhák megalkotásában is, elképzelhető, hogy Bázelből egy ideig Olaszországba ment, ahol bizonyos képi technikákat alkalmazott. Holbein művében Andrea Mantegna hatása nyomon követhető, de Charles de Sollier arcképét általában egyszer Leonardo da Vincinek tulajdonították.

A portrékon ábrázolt arcokat nézve nem nehéz "elolvasni" a művész szimpátiáját vagy ellenszenvét a modellje iránt, a néző "látja" azokat a belső tulajdonságokat, amelyekkel a mester felruházta a festmények szereplőit. Holbein arcképeit nagy pontosság, hasonlóság jellemzi, és a művész más munkáihoz hasonlóan gyakran ironikusak és gúnyosak. Mielőtt elkezdett dolgozni a festékekkel, a művész vázlatokat, vázlatokat készített - néha önálló, végleges munkákká váltak.

A fő dolog, amire Holbein figyelt a portréin, az arc volt. A háttér, a kezek, a figura gyakran sokkal szerényebb szerepet kaptak, csakhogy a művész többet akart mondani munkájával, ami nem is volt olyan ritka. A "Nagykövetek" festményen, amely két férfit ábrázol, furcsa tárgy látható közöttük, a kép alján. Nehéz azonnal kitalálni, hogy mi ez és miért ábrázolják páros portrén. De ha egy bizonyos szögből nézi a művet, a jobb oldalon láthatja a koponyát. Ez a konstrukció - "a koponya vándorló anamorfózisa" - a halál közelségének emlékeztetőjeként kerül a képre.

Említések Holbeinről az Idióta című regényben, a hímzés történetében és a török szőnyegek leírásában

Az egyik mű nem tudott erős hatást gyakorolni a nézőre - ezért jött létre. Ez a "Halott Krisztus a sírban", 1521 -ben vagy 1522 -ben festett festmény. Bizonyítékok vannak arra, hogy Fjodor Mihailovics Dosztojevszkij hogyan érzékelte ezt a képet. Ezt a meghökkentő művet egy bázeli kiállításon látta 1867 -ben, és olyan benyomást keltett, amelyet az író megosztott feleségével és olvasóival. Holbein képéről az "Idióta" regény hőseinek szavaival mesélt.

« ».

A Holbein által használt téma megtalálható az európai festészetben. De egyik művész sem - Holbein előtt - nem beszélt ilyen reálisan erről a témáról. Van olyan verzió, amely szerint Holbein ilyen hatást kért a képből, hogy utána bemutassa a tervezett "Feltámadást": így a vászon érzékelése élénkebbé válna.

Holbein mind a munkássága, mind a korabeli filozófia fénytörése miatt érdekes. Ezenkívül a művész nevét a hímzés stílusa kapta, amikor fekete szálakkal mintát készítettek az anyagon, és - több évszázaddal később - egy török szőnyegtípust, amelynek mintája, piros alapon kék alakok Holbein többször is reprodukálta festményein. Elsbeth nevű özvegynél, aki első férje halála után barnító üzletet folytatott, és felnevelte fiát, Franz -t. Újraházasodása után több gyermeket szült Holbeinnek.

Úgy tartják, hogy a művész 1543 -ban halt meg a pestisben. Temetkezési helye ismeretlen. Ám a máig fennmaradt alkotások jól láthatóak maradnak: Holbein arcképei nemcsak a kortársak vizsgálatát teszik lehetővé, hanem azt is, hogy elmerüljenek a korszak légkörében: arcképei nemcsak „élők”, mindegyiknek megvan a maga saját karakter, bizonyos értelemben "Beszél" a festészet ismerőivel. Valójában csak a munkája révén adja át a művész az információkat távoli leszármazottainak: Holbeinről semmilyen feljegyzés nem maradt fenn, mivel sem a tanítványaira vonatkozó információk, sem a művész által alkalmazott módszerek leírása nem jutott el hozzánk.

Holbein festménye egyszer arra kényszerítette az angol uralkodót, hogy elhamarkodottan cselekedjen, és kezét és szívét felajánlja Anna Klevskayának: később a király menyasszonya a húga lett.