Miért lett Hitler csatlósa és "nagy gyűjtője" Hermann Goering katasztrófa a világművészet számára

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A műalkotások szervezett kifosztása a meghódított európai területről a náci párt stratégiája volt, amelynek fő támogatója Hermann Goering volt. Valójában a 1940 -es évek elején a náci uralom csúcsán valódi hatalmi harc bontakozott ki Hitler és Goering között, számos elkerülhetetlen következménnyel.

Ismeretes, hogy Hitler élete elején megtagadta a felvételt a bécsi Képzőművészeti Akadémiára, de ez cseppet sem akadályozta meg abban, hogy egész életében a művészet nagy műértőjének tartsa magát. Küzdelmem című könyvében hevesen támadta a kortárs művészetet és annak idején uralkodó tendenciáit - a kubizmust, a dadaizmust és a futurizmust. A degenerált művészet olyan kifejezés, amelyet a nácik használnak a kortárs művészek által létrehozott számos műalkotás leírására. 1940 -ben Adolf Hitler és Hermann Goering égisze alatt megalakult a Reichsleiter Rosenberg munkacsoport, amelynek élén Alfred Rosenberg, a náci párt fő ideológusa állt.

Az ERR (ahogy röviden németül hívták) Nyugat -Európa nagy részében, Lengyelországban és a balti államokban működött. Fő célja a vagyon kulturális kisajátítása volt - számtalan műalkotás vagy visszavonhatatlanul elveszett, vagy nyilvánosan elégett, bár a szövetségesek sok ilyen művet vissza tudtak adni jogos tulajdonosainak.

Egy Raphael fiatalember portréját, amelyet a nácik elloptak a Czartoryski Múzeumból, sok történész a második világháború óta eltűnt legfontosabb festménynek tartja. Nem Raphael volt az egyetlen híres művész, akit Hitler helyettese keresett. Hermann Goering féltékenyen őrizte és értékelte Sandro Botticelli, Claude Monet és Vincent Van Gogh remekműveit.

Amikor a nácikat legyőzték, Goering megpróbálta a zsákmányt Karinhallba betölteni a Bajorországba tartó vonatokba, felrobbantva Karinhall -t maga mögött. Bár sok helyrehozhatatlanul elveszett vagy megsemmisült, Goering kézzel írt katalógusát, amely közel ezer négyszáz művet tartalmazott, Berlin melletti vidéki házában őrizték. A legkonzervatívabb becslések szerint Herman hetente legalább három festményt szerzett. 1945 -ben a New York Times kétszázmillió dollárra becsülte e munkálatok költségét, ami ma közel hárommilliárd dollár.

Herman rendkívüli luxusban és gazdagságban élt. Ezen kívül szerette a kifinomultabb dolgokat: az ékszerektől és az állatkerti állatoktól a súlyos morfinfüggőségig. Minden évben születésnapján, január 12 -én, Hitler a náci elittel együtt lezárta műalkotásokkal (és más drága tárgyakkal). Gyűjteményének nagysága olyan nagy volt, hogy a bemutató, a származás vagy az értékelés ellenére sok tárgy hanyagul szóródott szét vadászházában. Általában mindegyiket nyugat -európai országok, különösen a zsidó közösséghez tartozó múzeumokból és magángyűjteményekből szerezték be.

A nürnbergi keresztkérdéseken Hermann kijelentette, hogy a német állam kulturális ügynökeként tevékenykedik, és nem személyes haszonszerzés céljából. Bevallotta a gyűjtőszenvedélyét is, hozzátéve, hogy az elkobzottak legalább egy kis részét szeretné. Saját ízlésbeli terjeszkedése jelzi a nácik egyszerre bővülő erejét. Hermann Goering műalkotás -katalógusának tanulmányozása rámutat az európai romantika és a meztelen női formák iránti domináns érdeklődésre. Azt is érdemes megjegyezni, hogy két ember volt az életében, akik nagy buzgalommal támogatták a művészeti szomjúságot - a felesége, Emmy, aki olyan francia impresszionisták megszállottja volt, mint Monet, és a műkereskedő Bruno Lohse.

Lohse megszerezte a történelem egyik fő művészetlopójának hírhedt hírnevét. Bruno Svájcban született, kemény fiatal SS -tiszt, aki folyékonyan beszélt franciául, és megszerezte a művészettörténeti doktorátust. Magabiztos csaló, manipulátor és tervező volt, aki felkeltette Hermann Goering figyelmét a párizsi Jeu de Pume művészeti galériában tett látogatása során 1937-38 között. Itt kidolgoztak egy mechanizmust, amellyel a Reichsmarschall elkobozta a francia zsidó közösségtől ellopott műalkotásokat. Goering magánvonataival vissza kellett vinni ezeket a festményeket a berlini vidéki birtokára. Hitler, aki a kortárs művészetet és uralkodó formáit "degeneráltnak" tekintette, inkább Lohse -t tartogatta számára a legjobb műalkotásokat, míg számos művész, például Dali, Picasso és Braque műveit elégették vagy megsemmisítették.

Jeu de Paume lett Lohse vadászterülete (maga Göring személyesen látogatta meg a múzeumot körülbelül húsz alkalommal 1937 és 1941 között). Van Gogh Langlois -hídja Arlesben (1888) egyike volt azoknak a felbecsülhetetlen értékű műalkotásoknak, amelyeket Lohse küldött a párizsi Jeu de Paume -ból magánvonattal Goering vidéki házába.

Bár Lohse -t letartóztatták, hamarosan kiengedték a börtönből, és a volt nácik árnyékos hálózatának részévé vált, akik büntetlenül folytatták az ellopott műalkotások kereskedelmét. Köztük voltak kétes eredetű remekművek, amelyeket amerikai múzeumok vásároltak. Hermann Goering annyira szerette volna megszerezni Vermeert, hogy ezért százharminchét ellopott festményt váltott fel.

Lohse 1997 -es halála után Renoir, Monet és Pizarro tucatnyi, sok -sok millió dollár értékű festményét találták meg Zürichben, a bankárban és a müncheni otthonában.

A náci kifosztás sokrétű következményeit nem lehet alábecsülni. Először is a kulturális kisajátítás, valamint a megszerzés és megsemmisítés sürgőssége emlékeztet arra, hogy a nácikhoz hasonló erők a művészetek és a kultúra meghódítására törekedtek. Ez a kulturális előirányzat egyben kísérlet a történelem elsajátítására háború és erőszak útján.

Másodszor, az időrendi dokumentáció, mint például Hermann Goering írott művészeti katalógusa a náci külső hatalom megváltozására utal. Ezeket az akvizíciókat egyre inkább Nyugat -Európa nagy művészeivel kötötték össze, különösen azzal a művészettel, amely az európai reneszánsz alatt és azt követően fejlődött ki a 14. és 17. század között. Érdekes fényt derít a nácik, különösen az elit személyes vagyonára és túlkapásaira is.

Harmadszor, a kortárs művészetre és tudósokra, különösen a zsidó akadémiai művészetkritikusokra, például Erwin Panofskyra, Abi Warburgra, Walter Friedlanderre gyakorolt hatás mélyreható volt. Ez "agyelszíváshoz" vezetett, amelyben a legjelentősebb zsidó tudósok és értelmiségiek egy része tengerentúli intézményekbe menekült. Ebben a folyamatban az Egyesült Államok és az Egyesült Királyság volt a legnagyobb haszonélvező, mivel egyetemeik nagylelkű ösztönzőket kínáltak támogatások, ösztöndíjak, ösztöndíjak és vízumok formájában. A finanszírozók az Atlanti -óceánon túlra is elmenekültek, és ennek következtében az 1940 -es években kezdtek megjelenni a vizuális világ nagyobb mozgalmai, például Hollywood.

Végül igazságos lenne azt mondani, hogy Hermann Goering betörő és martalóc volt, nem pedig műgyűjtő. Adolf Hitler helyetteseként számtalan szörnyű kampányt vezetett Európa kulturális gazdagságának megsemmisítésére és egy döntő fontosságú és pótolhatatlan történelem egész aspektusának kifosztására. Ez természetesen kiegészül azzal a vérontással, amelyet az ő vezetése alatt Nyugat -Európa hatalmas területein vívtak, és az ennek következtében meghalt milliókat.

És akkor olvasson még kb mi a Nemzetek Tavasza, hogyan emlékeznek rá és miért változtatta meg a művészet történetét.