A színfalak mögött "Tükrök": Miért nevezte Margarita Terekhova életének fő eseményének az Andrej Tarkovszkijval való találkozást?

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Április 4 -én a híres szovjet filmrendező és forgatókönyvíró, Andrej Tarkovsky betöltötte volna a 88 évet, de még 1986 -ban elhunyt. Az egyik leghíresebb filmje a "Tükör" című film volt, Margarita Terekhova főszerepben. A legtöbb néző Miladyként ismerte őt a Három muskétásból és Dianát a Kutyák a jászolból című filmből, és kevesen tudják, hogy „Tarkovszkij színésznőjének” hívták, és ő maga is élete egyik legfontosabb eseményének tartotta a találkozást ezzel a rendezővel. … Valójában mi kötötte össze őket?

Andrej Tarkovszkij számára ez a film önéletrajzi volt, egyfajta vallomás, amely összetett asszociatív sorokra és képekre épült, álmok és emlékek sora, ahol párhuzamot vont maga és apja között - szülei válása, háború utáni gyermekkora, a saját válását. A főszereplő fájdalmasan fél attól, hogy elveszíti szerettei - felesége, anyja és fia - megértését, és megpróbálja megmenteni családját, a gyermekkori emlékekhez fordul, megpróbál választ találni kérdéseire és igazolni érzéseit bennük. Az első verzióban a forgatókönyvet „Vallomás” -nak hívták. A szülőkkel való bonyolult kapcsolatok nem engedték el a rendezőt, ráébresztették a múltra, és a forgatókönyv gyermekkori és családi emlékeire épült. Apja hangja a képernyőn kívül hangzott, édesanyja részt vett a forgatásban.

Tarkovszkij ezt mondta ötletéről: "".

A "Tükrök" forgatókönyve sok tekintetben visszhangozta a rendező sorsát: amikor 5 éves volt, apja, Arseny Tarkovsky költő elhagyta a családot. Apa és fia is hasonló eseményeket élt át - feleségüket és gyermekeiket elhagyva, szerelmet keresve és fájdalmas bűntudatot érezve szeretteik előtt. A Tarkovszkijról szóló könyvek szerzője, Leila Alexander-Garrett, filmkritikus és műfordító ezt írta róla: "".

Margarita Terekhova 1965 óta szerepelt filmekben, de a "Tükör" forgatása előtt a képernyőkön szerepelt, főként filmekben-előadásokban. Mentorának a moziban Andrej Tarkovskyt tekintette, aki a rendezők közül elsőként fedte fel igazán kreatív potenciálját, mint mély drámai színésznő. Filmjében egyszerre 2 szerepet játszott - a hős édesanyját és feleségét, sőt, ugyanazt a női típust két alkalommal, a háború előtt és után. Ezt követően csak egyszer dolgozott együtt a rendezővel - a "Hamlet" című darabban, de Terekhovát "Tarkovszkij színésznőjének" nevezték.

Tarkovszkij ideális színészeknek nevezte Anatolij Szolonyicint és Margarita Terekhovát, mert "úgy bíznak a rendezőben, mint a gyerekek". De még az abszolút bizalom ellenére sem jelent meg azonnal egymás között a forgatáson a kölcsönös megértés. Terekhova hozzászokott ahhoz, hogy önállóan dolgozzon a képen, építse a szerep drámáját, és Tarkovszkij nem játékot akart tőle, hanem közvetlen, élénk reakciókat, a pszichológiai állapotok megbízhatóságát. Ezért nem is engedte, hogy elolvassa a forgatókönyvet.

Általában az összes színész csodálta zsenialitását, és nem mert ellene kifogást emelni, és mindenki nagyon meglepődött, amikor Terekhova nem volt hajlandó teljesíteni a rábízott feladatokat. Az egyik jelenetben hősnőjének le kellett vágnia egy kakas fejét, amit a színésznő határozottan megtagadott, és elhagyta a forgatást, és a szívébe dobta: "" Tarkovszkij félrevette és azt mondta: "" Ennek ellenére a rendező elutasította ezt az epizódot.

Terekhova egyik egyedi vonása és fő előnye, az igazgató negatív varázsát, egyfajta kettősséget és titokzatosságot tekintett arra, hogy egyszerre lehet vonzó és taszító. Szerencséjének tartotta, hogy találkozott vele, csodálta őszinteségét és spontaneitását a forgatáson, és később "közönséges zseniális színésznőnek" nevezte. És a "Hamlet" című darab próbái során egyszer azt mondta neki: ""

A kollégák azt súgták, hogy Tarkovszkij ilyen különleges hozzáállását Terekhovához személyes szimpátiája diktálja, és a rendező és a színésznő között viszony van. De túl könnyű volt ahhoz, hogy igaz legyen. Amikor 5 évvel később a színésznőnek fia született, és nem adta meg apja nevét, egyesek még apaságot tulajdonítottak Tarkovszkijnak, ami nem volt igaz. Tarkovszkij húga azt mondta, hogy a forgatáson szikra futott közöttük, és maga a rendező is elismerte: "". Nem valószínű, hogy szavait szó szerint lehet értelmezni - ugyanabban a filmben a feleségét forgatták, aki állandóan a közelben volt, és Terekhova inkább inspirációs forrás volt. Igaz, a forgatócsoport tagjai azzal érveltek, hogy a nők nem tudják elviselni egymást, a rendező felesége pedig arra panaszkodott, hogy minden figyelmét csak Terekhovára fordítja, és nem dolgozik a szerepén.

A titkolózó Terekhova egyáltalán nem kommentálta személyes kapcsolatukat, változatlanul csodálta Tarkovszkij professzionalizmusát, és a vele való munkát a sors ajándékának és az élet egyik fő eseményének nevezte. És tényleg így volt. A színésznő azt mondta róla: "".

A Tarkovszkijjal való együttműködés Terekhova színésznő formációjának korszakává vált, és kreatív életrajzát „előtte” és „utána” osztotta fel. De kapcsolatuk inkább a Genius és a Muse kreatív romantikája volt. Tarkovszkij után a színésznő egyszerűen nem engedhette meg magának, hogy rossz filmekben játsszon, és vállalja a sorozatokban játszott szerepeket - talán ezért tűnt el ilyen korán a képernyőkről.

A szovjet jegypénztárakban a "Tükör" csak a második kategóriát kapta, de külföldön Tarkovszkij filmjét igazi értékén értékelték: 1980 -ban Olaszországban bemutatott legjobb külföldi filmként kapta a díjat. Egy közvélemény -kutatás eredményei szerint a Nemzetközi Filmkritikusok Szövetsége által a "The Mirror" bekerült a világ mozi legjobb filmjei -100 közé.

Az egyik legtitokzatosabb hazai színésznőnek nevezik, mert nem árulta el titkait senkinek: 3 házasság és 2 titok Margarita Terekhova.