Hogyan alakult ki a menyasszony valódi sorsa Pukirev művész "Egyenlőtlen házasság" festményéből

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

1863 szeptemberében, a következő szentpétervári akadémiai kiállításon igazi szenzáció tört ki. Első nagy vászonjának köszönhetően Vaszilij Pukirev, a moszkvai festészeti, szobrászati és építészeti iskola tegnapi végzőse azonnal elnyerte a Művészeti Akadémia professzori címét. Moszkva és Szentpétervár tele voltak pletykákkal, miszerint a képet a boldogtalan szerelem történetének emlékére festették. De kié? Még mindig több verzió létezik erről a pontszámról.

A kép cselekménye rendkívül világos, és nem okoz kétértelmű értelmezéseket. A néző szimpátiája persze csak a szerencsétlen lány oldalán lehet - szinte gyerek, fehér ruhája mintha ragyogni látszana a templom alkonyán. Úgy tűnik, hogy nincsenek titkok és rejtélyek a vásznon. Ennek háttere azonban a végéig megoldatlan. A művész több valós embert ábrázolt a képen, vagy túl sokat vagy túl keveset. Például Pukirev barátja, Pjotr Mihajlovics Smelkov művész a menyasszony háta mögött áll, és közvetlenül a nézőre néz; ott találhatja a Grebensky-keretmunkás fejét is, aki megígérte, hogy a művészt keretezi a festménynek, "ami még soha nem volt". De a legjobb embernek (a szélső alak a jobb oldalon), minden pózával nyilvánvaló elégedetlenségét fejezi ki a történtekkel, kétségkívül portréja hasonlít Vaszilij Pukirevre. A kiállítás első napjaitól nem csillapodtak azok a pletykák, amelyek szerint ez a festmény valójában a művész személyes tragédiájáról mesél.

Az egyik verzió szerint azonban Vaszilij Pukirev a barátja szerelmi drámáját ábrázolta a képen. A fiatal kereskedő, Szergej Varentsov szerelmes volt egy lányba, de szülei szívesebben vették feleségül a szépséget egy nála 13 évvel idősebb férfival. Sőt, maga a szerencsétlen szerető is kénytelen volt a legjobb férfi szerepét játszani ezen az esküvőn, mivel rokona volt a vőlegény családjának. Igaz, igazi alkotóként Vaszilij Pukirev természetesen drámát adott munkájának. A vőlegény itt legalább harminc -negyven évvel idősebb, mint a fiatal menyasszony. De a művészet erre való, hogy felfedje az emberi társadalom bűneit. Valójában a kép éppen azért "lőtt", mert az akkori egyenlőtlen házasságok jelensége valóban fájó bevett gyakorlat volt. Ezt már elkezdték vitatni a társadalomban, hiszen a statisztikák szerint a megkötött szövetségek nagy része már ilyen volt. 1861 februárjában még a szent zsinat rendeletét is kiadták, amely elítélte a házasságokat nagy korkülönbséggel, de természetesen nem változtatott a helyzeten.

Számos tény utal arra, hogy Szergej Voroncov verziójának joga van létezni: Először is, rokona, Nyikolaj Varentsov mesélt erről emlékeiben. Másodszor, a festmény fennmaradt vázlatában a menyasszony háta mögött ott van a legjobb férfi is, keresztbe tett karral a mellkasán, aki Byronic tekintettel fúrja a vőlegényt, de itt egyértelműen más személyt ábrázolnak, aki valóban nagyon hasonló Szergej Varentsov!

Ezt a "karakterek cseréjét" azzal magyarázzák, hogy mire a festményt megfestették, a művész barátjával már megváltozott a helyzet. Ez az életesemény nem vált indikatívvá és tragikussá. A könnyfoltos menyasszony prototípusa nagyon boldog volt egyenlőtlen házasságában, és a fiatalember szó szerint egy évvel később felajánlott egy másik méltó asszonyt, és a képen való "részvételét" boldogtalan szeretőként nem tartotta megfelelőnek. Ebből az alkalomból még veszekedett is Pukirevvel, ő pedig szívében szakállat rajzolt a legjobb embernek … Ezen a ponton az emlékiratíró véletlenül elmagyarázza az ebből eredő hasonlóságot magával a művésszel, és itt jutunk el a a kép történetének második változata.

Ismeretes, hogy a modell, amellyel Pukirev rajzolta a menyasszonyt, Praskovya Matveeva Varentsova volt (itt a vezetéknevek egybeesése az előző verzió hősével valóban véletlen). A lány egy nagyon nemes fejedelmi család törvénytelen utódja volt, amely részt vett a sorsában. Az a tény, hogy a művész szerelmes volt belé, és ajánlatot tett neki, írja a moszkvai élet híres leírója, Gilyarovsky:

- V. A. Gilyarovsky. "Moszkva és moszkvaiak"

N. A. Mudrogel, a Tretjakov Galéria legrégebbi alkalmazottja, akit maga Tretjakov bérelt fel, emlékeztetett:

Lehetséges, hogy miután beleszeretett modelljébe, a művész valóban felajánlotta neki, és egy nemes család elutasította, és inkább méltó lehetőséget választott a lány számára. Ezt követően a vászon valójában önéletrajzi lett, és a fiatal festőnek munkájával úgy tűnik, sikerült megjósolnia kedvese boldogtalan sorsát. Ez a verzió 2002 -ben váratlan megerősítést kapott, amikor a híres moszkvai művész és tanár, Vladimir Dmitrievich Sukhov 1907 -es rajza került a Tretyakov Galériába. Egy idős nő ceruzaportréját maga a szerző írta alá:

Kiderül, hogy ha a lány egy gazdag öregemberhez ment feleségül, ez nem hozta meg a boldogságot és a gazdagságot. Maga Vaszilij Pukirev később még több érdekes festményt írt, de azok nem ismételgették első vásznának sikerét. A művész élete is örömtelenül ért véget. A magányos öregség és a szegénység lett a sorsa. Úgy tűnik azonban, hogy Pukirev festményének sikerült megcsinálnia azt, ami a szent zsinati rendelet erején kívül volt. A közvélemény valóban elítélte a menyasszonyok "eladását" gazdag öregeknek. Tehát Ilja Efimovics Repin azt írta, hogy Pukirev és N. I. Kostomarov történész elismerte barátainak, hogy miután látta a képet, felhagyott azzal a szándékkal, hogy feleségül vegyen egy fiatal lányt. Bár az egyenlőtlen érdekházasságok problémája valószínűleg az örökkévalók kategóriájába tartozik.

A téma folytatásaként pedig a milyen titkokat rejtenek Kramskoy és Vrubel festményei