Miért készített és készített fotókat egy amerikai fotós 30 évig titokban: Morton Bartlett és családja

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

1993 -ban Marion Harris művészetkritikus másfél tucat furcsa babát és sok fotót látott a vásáron, amelyeken ezek a babák, mint az élő gyerekek - mosolyogtak, játszottak, bolondoztak … Harris megvásárolta a teljes kollekciót, és pár év után a mester - és Morton Bartlett volt a neve - posztumusz híres volt egész Amerikában. A babáit árveréseken több tízezer dollárért adták el, a személyes kiállításokon nem volt vége a látogatóknak … De ki volt ez az ember, és miért okoznak még mindig igazi vitákat a babái-gyermekei?

A művészetkritikusok, az újságírók és a laikusok hajlamosak Bartlettet minden halálos bűnért hibáztatni. Ez azonban a kívülálló művészek, nem szakemberek szokásos sorsa, akik az akadémiai kánonon túlmutató művészetet alkotnak. A babái annyira részletesek, olyan aprólékosak, hogy egészségtelen megszállottságra - legjobb esetben szerelmi kapcsolatra, legrosszabb esetben - kisgyermekekre gondolnak. Élete során szinte soha nem mutatta meg gyűjteményét senkinek - de nem mondhatjuk, hogy túl szigorú volt a titkához. És még maga Bartlett kívülállónak minősítése is vita tárgya, mert professzionális tervező volt. Sok tekintetben Bartlett rejtélye a határmenti állapota: túl furcsa volt egy "normális ember" számára, és túl "normális" egy kívülálló számára.

Morton Bartlett a 20. század elején született Chicagóban. Korán szülő nélkül maradt, nevelőcsaládban nőtt fel, mellyel szinte semmit sem lehet tudni a kapcsolatról. Két évig a Harvardon tanult, de a nagy gazdasági világválság idején kénytelen volt lemorzsolódni. Már diákkorában kezdett érdeklődni a gipszszobrászat iránt, amely szerinte a lehető legjobban feltárta belső érzelmi impulzusát. Később szerkesztőként dolgozott egy kézműves folyóiratban, benzinkutat vezetett, bútorokat árult, ajándéktárgyakat gyártott és árusított, szabadúszó fotós és grafikus volt - általában csavarodott, ahogy csak tudott, de soha nem találta magát a élet. Bartlett kreatív ember volt a szó teljesen hagyományos értelmében. A hadseregben szolgált, majd visszatért a tervezéshez és a fotózáshoz, ahol remekelt.

Nagyon jól fényképezett. Különösen jó volt a gyermekekről készült kereskedelmi fényképeken, nagyon lírai és ugyanakkor visszafogott. Bartlett gondosan megőrizte nemcsak e képek negatívumait, hanem a szülei visszajelzéseit is - nagyobb valószínűséggel készített portfóliót, mint bármilyen más igény kielégítésére. Magán és félreeső életet élt, de nem annyira, hogy gyanút keltsen. Sosem volt házas, nem volt családja, de ez nem volt valami szokatlan. Bartlett nem szenvedett különösebb szenvedélyt sem az ellenkező nem, sem a sajátja iránt, de említést tesz legalább egy nő iránti meleg vonzalmáról. A művész barátságban volt szomszédaival, akik később finom és érdekes beszélgetőtársként emlékeztek rá, a művészet igazi ismerőjéről - csakhogy extrém pontossága kissé irritálta a körülötte lévőket. Barátsága Kalil Gibran művésszel és feleségével különösen erős volt. Költözéskor igyekeztek a lehető legközelebb egymáshoz lakást találni.

És ezekben az években babákat készített, felöltöztette és fényképezte őket.

Mindannyian remekül elkészültek. Miniatűr ujjaikon körmök vannak kidolgozott kutikulákkal, képeik egyediek, testük anatómiai, merész mosolyuk apró fogak sorait tárja fel. Képeiket az északi reneszánsz, a hollywoodi mozi, a könyvillusztrációk ihlették … Arckifejezésük elképesztő elevensége megijed a felkészületlen nézőtől - valódi érzelmek a játékarcon.

A tizenöt túlélő közül tizenkettő lány. Megismétlik a mozi és a fényes magazinok hősnőinek pózát, és számos kis táncos egyértelműen Degas festményeinek hatására jön létre.

Három hím baba, feltehetően Bartlett önarcképei abban a korban, amikor árva volt. Mindegyik festett vakolatból készült, és szövetruhába és öltönybe öltözött, kezükben kis könyveket vagy játékokat tartanak. A legtöbb baba mobil és levehető testrészekkel rendelkezik, amelyek megkönnyítették a pozíciók megváltoztatását. Bartlett mindegyiken sok hónapig dolgozott.

1962 -ben a bábművész tervezőjének története kiszivárgott a sajtónak - korábban csak Kahlil Gibran látta munkáját. Általában a róla szóló cikk jóindulatú volt, de kissé lekezelő. Az újságíró helyi érdekességként írt róla, magányos különcnek, de a cím valóban furcsa volt - "Mr. Bartlett szerette". Nyilvánvalóan ez lett a kiindulópontja annak, hogy munkáját a gyermekek iránti egészségtelen érdeklődés kifejezéseként érzékelje. Azt is feltételezték, hogy Bartlett játékai az ipari termelés prototípusai (ezt az ötletet egyébként később Kahlil Gibran népszerűsítette). Körülbelül e kiadvány után (bár ez nem jelenti azt, hogy miatt) Bartlett láthatóan abbahagyta hobbija gyakorlását - halála után a babákat 1963 újságokba csomagolva találták meg.

És … semmi tragikus, mint a kívülálló művészeknél gyakran előfordul, nem történt meg. Bartlett hosszú életet élt a Kahlil Gibran család barátjaként. Nyomdairoda volt - elég sikeres. A végrendelet szerint teljes, 300 ezer dolláros megtakarítását az árvákkal együttműködő jótékonysági szervezetek között osztották fel.

Most dokumentumfilmeket készítenek róla, könyveket írnak, vitatkoznak és vitáznak. Valaki összehasonlítja őt Nabokov "Lolita" hősével a babák -gyerekek túl merész fotói miatt, valaki - Pinocchio apjával, aki a magány elől való menekülésről álmodik. Egyesek szerint Bartlett életet adott annak a lánynak, akit szívében érzett, de ezekben az években a transzneműség nem találkozott volna megértéssel, míg mások - hogy egyszerűen szórakozott és gyakorolta a fotózási készségeket, beleértve a színeket is. De Morton Bartlett babái hallgatnak, hiszen ő maga is hallgat róluk, és nyilvánvalóan a titkuk soha nem fog kiderülni.