Mi volt a divat a háború utáni években, vagy mit viseltek a nők, amikor az ország éhezett

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A háború utáni divat egyedülálló abból a szempontból, hogy két egymást kizáró tényező alapján jött létre. Az első a nők vágya, hogy a lehető leghamarabb elkezdjenek normális életet élni, a második az ehhez szükséges erőforrások hiánya. A nőket talán csak az mentette meg, hogy a háborús évek során nemcsak pénzmegtakarítást és az akut hiányban való életben maradást sikerült megszokniuk, hanem azt a mondást is, hogy „a találmány szükségessége ravasz”.

A 40 -es évek óta minden globális divatirányzatot kizárólag a háború és az általa bevezetett korlátozások vezéreltek. A nők a második világháború befejezése után is kénytelenek voltak továbbra is azt viselni, amijük volt, és a divatirányzatok semmiképpen sem gyökereztek. Nem meglepő, hogy itt, ahogy mondani szokás, "nem kövér …" A nők többnyire férfi figyelem nélkül maradtak, és nem láttak nagy érdeklődést a ruhák és a szépség iránt, bármennyire is felkiáltanak, hogy ez a minden "önmagukért", amikor nincs, aki megforduljon, nem is akarja viselni a ruháit, amik vannak.

De megerősítve azt a tényt, hogy a szépség iránti vágy és a kedvtelés vágya a nő lényege, már 1947 -ben a Christian Dior által javasolt új női szépségforma gyökeret vert és elkezdődött a tömegek számára, bár nem magabiztosan, mint korábban. Addig a pillanatig a divat katonásabb és nagyon szűkös maradt, utána exponenciálisan nőivé vált, mert a hölgyek annyira belefáradtak a katonai egyenruhákba, a férfi sziluettekbe és a kemény szövetekbe.

A fő divatirányzatok 1940-1945

A háború férfias arculatot próbált ki a nőkön, a sziluett férfiasabb lett, hangsúlyos vállakkal és keskeny csípővel. Ebben a korszakban terjedtek el a vállvédők, amelyeket aktívan hordtak az 50 -es évek végéig. A katonai egyenruhák mintájára készült kemény szövetek tökéletesen megőrizték alakjukat, és világossá és illeszkedővé tették az alakot. Az akkoriban használatba vett női ruházat sok részlete, a vállpántok, a foltzsebek és a négyszögletes csatokkal ellátott széles övek még mindig aktívan kopottak, mert - mint később kiderült - ezek kontrasztokban játszva nőivé és kecsessé teszik az alakot.

A szoknyák érezhetően rövidebbek lettek, ha korábban a hagyományos szoknya elérte a padlót, vagy legalább a térd alatt volt, akkor a leírt korszakban még esküvői ruhákat is varrtak a térd fölé. És a lényeg nem az, hogy az erkölcsi elvek megváltoztak, nyilvánvaló, hogy nem csak sokkal kevesebb szövetet használnak egy rövid szoknyához, hanem sokkal kényelmesebb is dolgozni bennük, mint a padlóig tartó ruhákban. De a nadrágot is aktívan viselték, mint a szoknyát, ha korábban kérdések merülhettek fel a férfi hasonlatosságába öltözött hölgyeket illetően, akkor a férfiak helyett a termelésben és a háztartásban végzett kényszermunka lehetőséget adott a nőknek arra, hogy teljesen átvegyék a szekrény ezen részletét.

Ami a kiegészítőket illeti, a háborús években ők is változásokon mentek keresztül, a hölgyek jobban kezdtek figyelni a kalapokra. Ez valószínűleg annak köszönhető, hogy kevés lehetőségük volt az öltözék teljes frissítésére, így a kalapok külön költség nélkül felfrissíthették a képet. Ha egy kalap drága, akkor a fején turbánt lehet készíteni szinte bármilyen anyagból vagy dologból. Nem csoda, hogy a turbán korunk talán legdivatosabb és legkeresettebb kiegészítőjévé vált. Ezenkívül könnyen elrejthették azokat a hajakat, amelyeket a háború idején nem mindig gondoztak megfelelően. Ami a lábbelit illeti, egy fából készült talp került használatba, mint a szokásos talp praktikus és olcsó helyettesítője. A bőr túlságosan szűkös lett, mert a katonaság csizmát masszírozták belőle.

Hogyan lehet megállítani egy nőt, akinek új ruhára van szüksége? Asztalterítőt, függönyt és még … ejtőernyőt is használtak. Például Németországban tilos volt stratégiai anyagokat használni, ezért az európai divatosok komoly kockázatot vállaltak, és ruhákat készítettek maguknak egy elesett ejtőernyőről. Ez a selyem különösen jó volt esküvői és estélyi ruhákhoz.

A modern foltvarrás is segített, mert a különböző színű és textúrájú foltok olyan gyakran egyesültek egy dologban, hogy végül divat lett. Ugyanakkor felmerült bennük az ötlet, hogy a gombokat textíliával takarják be, egyszerűen azért, mert ugyanazt megtalálni túl nehéz feladat lehet, de az „egyöntetűség” megadása a darabok segítségével sokkal könnyebb és praktikusabb volt.

A 30 -as években nagyra tartott frizurák kimentek a divatból, és a lágy hullámok túl nagy luxust jelentettek a háború idején. A nők kontyba kezdték gyűjteni a hajukat, befedték hálóval, emellett sok fodrászszalon zárva volt, a mesterek nem dolgoztak, ez azt eredményezte, hogy mindenki elkezdett hosszú hajat hordani, amelyet könnyebb összegyűjteni vagy rögzíteni. Ami a sminket illeti, ha volt, akkor leggyakrabban fényesre festett ajkakig forr, a szemöldök finoman leszedve. Cigaretta, ceruzával rajzolt nyilak a nem létező harisnyákra, vagy fehér zokni a szandál alatt - így néztek ki a divat asszonyai azokban az években.

A háború utáni korszak

De a vágy, hogy ismerős életet éljen, felvállalja, és a szigorú és férfias sziluett helyét a női homokóra alak és az azt hangsúlyozó stílusok foglalják el. És ennek is van magyarázata. Ha a háborús évek során egy nőnek keménynek és erősnek, a férfiakhoz hasonlónak kellett lennie, akkor a háború vége után más szerep hárul a vállára - a nemzés. Ezenkívül a demográfiai veszteségek kompenzálása érdekében egy nőnek termékenynek is kellett lennie. Ezért a háború utáni évek divatja olyan csábító és csábító, hangsúlyozva a formák nőiességét.

Dior új megjelenést javasolt, amely hangsúlyozta a derekát, a meredek csípőt és a buja mellszobrot, de ez a kép nem gyökerezett azonnal. Sőt, amikor az első bemutatóra sor került, a tervezőt a praktikusság hiánya és az elavult stílusok kivetése vádolta. De nem ez volt a legfontosabb, az ilyen stílusú ruhák nagy szövetfogyasztást jelentettek, ami akkor még hiánycikk volt.

De a történelmi tények egyértelműen a Dior oldalán álltak, mert a nők végül rájöttek, hogy a csábításra szükségük van. Nem meglepő, hogy kevés férfi maradt, sok nő igényli a figyelmüket. Ebben a "háborúban" egy vékony derék, nyakkivágás és étvágygerjesztő csípő biztosan nem lesz felesleges. A fehérnemű kérdése éles lett, ha a T-sziluettek idején a nők nem igazán gondoltak a melleik alakjára, akkor amikor elkezdtek nyakkivágást viselni, világossá vált, hogy a melltartó, bármennyire is szűkös, meg kell szerezni.

A fekete és a barna valószínűleg az összes szín, amelyet a háború idején viseltek, beleértve a nőket is. Praktikus és nyomtalan, annyira széles körben elterjedt, hogy kiderült, hogy nehezebb megtanítani a hölgyeket világos ruhák viselésére, mint gondolná. De Dior itt is talált kiutat, fényűző és mély gyöngyszürke árnyalatot kínálva. Ez a szín volt az átmeneti, mert öt év után a nők fel fogják próbálni az árnyalatok, a borsó és a csíkok minden pompáját, és ruhájuk inkább egy virágokkal teli virágágyra hasonlít.

A szovjet nők természetesen nem fenyegették Dior új megjelenését, az 50 -es években még a háború idején is használt ruhákat viseltek, de a "haverok" már készen álltak arra, hogy betörjenek az ország divatos színpadára, és ott esztétikai forradalmat hajtsanak végre. Ez a stílus végül a szovjet kifutókon gyökeret vert, amikor Ljudmila Gurcsenko 1956 -ban megjelent a "Kék fényben", hozzá illő ruhában. Ez új korszakot jelentett, amelyet most hivatalosan is megnyitottak.

Hogyan járult hozzá a háború a divatkultúrák keveredéséhez

A finn háború idején a szovjet csapatoknak már sikerült meggyőződniük arról, hogy a polgári világ egyáltalán nem olyan szörnyű, mint amilyennek az Unióban tűnt. A visszavonuló finnek megszokott környezetükben hagyták el Viborgot. Az apartmanokban bútorok és ruházat, sőt elektromos árammal működő hűtőszekrények is voltak. Mielőtt a szovjet csapatokat beengedték a városba, a várost gondosan megfosztották polgári fényétől és pompájától. De még ebben az esetben is túl nyilvánvaló volt a különbség, és a szovjet vezetés minden erőfeszítése ellenére sem lehetett teljesen kizárni az európai tendenciákat. A Szovjetunióban a második világháború alatt a katonai divat két táborra oszlott, egyes területek 2 évig megszállás alatt éltek, ez elég hosszú idő, hogy átvegyék a németektől kultúrájuk sajátosságait. Ezenkívül a Reichstag katonái mindig készségesen mutatták filmjeiket a szovjet lakosoknak európai divatba öltözött nőkkel. Az Egyesült Államok is hozzájárult azzal, hogy humanitárius segélyeket küldött használt ruhák formájában. Ez elég volt ahhoz, hogy éppen ez a kultúra törjön be az Unió területére, amely oly gondosan védte polgárainak elméjét a nyugati kultúra káros hatásaitól. Tehát a szovjet polgárok új stílusokat, őrült színeket és szöveteket láttak, amelyek hazájukban az "abszolút" szóból származtak.

A szovjet divatlapok német és európai magazinok modelljeit kezdték nyomtatni. A háború befejezése után a katonák trófeákat hoztak haza egész Európából, ami újabb érdeklődési hullámot keltett az európai divat és kultúra iránt. A Szovjetunióban ezeket a dolgokat leggyakrabban a piacokon és a takarékos boltokban adták el. Néha a polgári luxushoz nem szokott nők estélyi ruháknak gondolták az európai divatházak hálóingeit és peignojárjait, és megpróbálták kiadni, bár ez inkább egy legendához hasonlít, amelyet azért szántak, hogy kigúnyolják a szovjet nők divatos tudatlanságát. Ugyanakkor megugrik az érdeklődés a prémes termékek iránt, mert egy igazi "trófeaszépség" nem jöhetne létre boa vagy kuplung nélkül.

Katonai és háború utáni férfi divat

Ami a férfiak ruházatát illeti, a háború nem volt olyan erős hatással rá, mert szinte az egész férfi lakosság az idő nagy részét katonai egyenruhában töltötte. De a háború utáni időszakot a szövetek és stílusok minőségének észrevehető növekedése jellemezte. Sok zsidó szabó elmenekült a nácik elől, és a Szovjetunióban telepedett le, tőlük származtak az új stílusok és a férfi ruházat szabásának elegánsabb megközelítése. A szovjet vezetés jelmezeket rendelt a menekülő zsidóktól, akik Lengyelországból és Litvániából vándoroltak ki. A férfi divat trófeája szinte semmilyen módon nem befolyásolta, kivéve, hogy módosította a kabátok szabását, az anyag puhább lett. Ettől kezdve a férfiak puha galléros ingeket kezdtek viselni, amelyek nem tartalmaztak nyakkendőt. A divat és a vágy, hogy vonzónak tűnjenek, annak ellenére, hogy nem hasonlíthatók össze az alapvető szükségletekkel, mindig nagyra értékelik a tisztességes nemet. A világdivat lehetővé teszi, hogy másként tekints a történelmi tényekre, mert a nők minden lehetőséget kihasználtak, hogy a katonai élet legalább egy kicsit hétköznapi legyen. Még ha katonai egyenruhát is kellett viselniük, és a férfiakkal együtt elviselniük kellett a mindennapi élvonal nehézségeit, mindig volt hely a szerelemnek és az emberi kapcsolatoknak..