Ugyanazon érem két oldala: Ilya Glazunov életének és munkásságának kevéssé ismert oldalai

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

A múlt század 60-70-es éveiben Ilja Glazunov (1930) a hatóságok számára "túl orosz" volt, de most sok hétköznapi ember és kritikus úgy gondolja, hogy a művész "túl közel van a hatalmon lévőkhöz". A közönséget két táborra osztották: egyesek prófétai ragyogó alkotásoknak tekintik a vásznat, mások éles értékelést adnak, és ugyanazokat a műveket kollázsoknak és aktuális témákról készült plakátoknak nevezik.

És Glazunovot is szemrehányják amiatt, hogy allegorikus jellegű óriási vászonokhoz való ragaszkodása miatt képtelen volt sokoldalú kompozíciót „vinaigrettté változni”; a vallási, politikai és ideológiai szimbólumok bőségéért, a plasztikai és képi problémák megoldásának primitivitásáért, a stílus édességéért és pátoszáért és még sok másért.

De van egy másik Glazunov is. Egy festő, akiben a nézők olyan magas szellemiséget és mély filozófiát látnak, amilyennek a szocialista realizmus korának más művésze nem rendelkezik. Az 1978 -ban a Manege -ben megrendezett szenzációs kiállítással kapcsolatban O. Volkov író ezt írta:

I. Glazunov életének és munkásságának legfényesebb oldalai

Lengyelország szülötteként Ilja kora gyermekkorától kezdve az orosz kultúra és az ortodox vallás legjobb hagyományaiban nevelkedett. A szülők tudatosan készítették fel a fiút egy kreatív sorsra. De a Honvédő Háború fekete tornádóként ment keresztül az életükön. 12 éves korában Ilja csodával határos módon életben maradt, és az „élet útján” Ladogán keresztül kivitték az ostromlott Leningrádból. Miután elvesztette minden rokonát az ostromlott városban, Glazunov korán szembesült a veszteség fájdalmával és keserűségével, amely lelkileg csillapította és megtanította őt a félelem szemébe nézni. 1944 -ben, miután visszatért szülővárosába, a Középművészeti Iskolában tanult. A rajz megmentette Ilját a kétségbeesés nehéz pillanataiban.

Sorsának első felismerése Iljához érkezett, amikor 16 éves művésziskolai végzősként Kijevbe érkezett, hogy meglátogassa a szent helyeket-a Szent Szófia-székesegyházat, a Pechersk Lavrát. És annyira nagy volt a benyomása annak, amit látott és tapasztalt, hogy Ilja összeszedte a bátorságát, hogy megkérdezze az egyház lelkészét, hogy mi kell a szerzetes megbánásához. Tikhon atya pedig megkérdezte a fiatalembert az életéről, és hogy ő képviseli -e, mi a szerzetesi élet, így válaszolt:

Ilja élete végéig emlékezett ezekre a szavakra. És nyilvánvalóan ezért Glazunov legtöbb festményének művészi elképzelései a bibliai képekkel, az ortodox hittel rezonálnak. A művész vásznain nagyon gyakran Krisztus képe látható - a világ megmentője, aki felé az ortodoxok lelki mozgása irányul. Filozófiai válaszokat keresnek és találnak benne az élet kérdéseire. És a keresztre feszített Oroszország képe a huszadik században, amelyet Ilja teremtett, szerves része mind a filozófiának, mind a világnézetnek, mind a spiritualitásnak, és magának a művésznek a munkásságához.

Nem titok, hogy Ilja "hármat" kapott értekezéséért a leningrádi festészeti intézetben, de kevesen tudják ennek az értékelésnek a valódi értékét. Az értekezés témája eredetileg a "Háborús utak" festmény volt, amely láttán a tanárok megzavarodtak. Egyikük, képtelen volt elviselni, felkiáltott: Néhány évvel később a vászon valóban leégett.

Iljának pedig ki kellett állítania egy festményt, amelyet az első évében festettek, "A borjú születése", amelyben a bizottság tagjai rágalmazást is láttak a szovjet parasztság ellen. Megszületett az ítélet: alkalmas arra, hogy rajztanárként dolgozzon az iskolában. A fiatal szakember pedig Izhevszkbe ment megbízásra. De az ingyenes fogadás hiánya miatt Ilja tanúsítványt kapott, és mind a négy oldalra elengedte.

Visszatérve Moszkvába, a fiatal művész és fiatal felesége, Nina Benois különböző sarkokban húzódtak össze, amíg meg nem találkoztak Szergej Mihalkovval (1913-2009), egy íróval, aki minden következő évben gondoskodott Iljáról. Ezt követően egy szót szólt hozzá egy magas rangú tisztviselő előtt.

A Kremlben tartott fogadáson Mikhalkov, amikor E. A. Furtsevát keringőre hívta, ezt mondta: "Jó embert szeretnék kérni, Glazunov művésznek." Mire Ekaterina Alekseevna válaszolt: Mikhalkov finoman tiltakozott:

És nagyon hamar a házaspár tizennyolc négyzetmétert kapott a közösségi lakás "kúriájában". Aztán Ilja kért Furtsevától egy üres padlást a stúdiójához, és keményen és eredményesen kezdett dolgozni. Bár huszonöt éves korában a művész már rendelkezett saját egyedi stílusával, mesterien elsajátította "Glazunov vállalati stílusát", de nem fogadták el hosszú éveken át a Művészek Szövetségébe …

1964 -ben Glazunov engedélyt kért arra, hogy kiállítást rendezzen a moszkvai Manege -ben. És öt nappal az esti Moszkva megnyitása után több moszkvai művész tiltakozó levelét tette közzé. Ennek a kiállításnak a kiállításával Ilja úgy döntött, hogy kiállítja balszerencsés tételét "A háború útjairól". És mivel a kiállítás "ellentmondott a szovjet ideológiának", a Művészek Szakszervezete sürgős döntést hoz: elkobozza és megsemmisíti a festményt, és magát a kiállítást bezárja.

A művész alkotói pályafutása során sok más esemény és bizalmatlanság történt. Amikor Glazunov megbízást kapott a moszkvai turné La Scala opera szólistáinak portréinak festésére, a művészeti tanács eldöntötte a kérdést: méltó -e Glazunov a szovjet művészet képviseletére, és hogy festményei alkalmasak -e bemutatásra a Szovjetunió kormányának külföldi művészeinek. A botrány ismét kirobbant. Furtseva nyilvánosan beszélt a portrékról:

De akárhogy is legyen, hamarosan Glazunov A. Gromyko külügyminiszter ajánlására Spanyolországba megy, hogy díszítse a madridi szovjet nagykövetség belső tereit. Ott kezdődött a művész világhírűsége. Ragyogóan igazolt udvari festőként.

A nyílt hízelgéssel töltött arcképei nagy igényt mutattak a világ politikusai és hírességei körében. Ezen a listán szerepeltek: Salvador Allende, Urho Kekkonen, Indira Gandhi, Kurt Waldheim, I. Juan Carlos spanyol király, II. János Pál pápa, Fidel Castro; művészek - Federico Fellini, David Alfaro Siqueiros, Gina Lollobrigida, Mario del Monaco, Domenico Modugno. Később a listán orosz politikusok és kulturális személyiségek szerepeltek: L. Brezsnyev, S. Mikhalkov, I. Smoktunovszkij, V. Szevasztjanov, S. Szmirnov, I. Kobzon, I. Reznik és sokan mások.

Ez csak néhány fényes oldal a mérő életrajzából. Munkája sokrétű és határtalan: több mint háromezer festmény, hatalmas számú színházi díszlet, nagyszámú illusztrált irodalmi alkotás. A babérokkal koronázott Glazunov jelensége egyrészt megunhatatlan szorgalom, másrészt egy vállalkozó üzleti érzékessége. Sikerült megteremtenie kis birodalmát, kezdve a saját festményeiből álló többemeletes múzeummal Moszkva központjában Volkhonkán, és egy régi birtokkal zárva, amelyben Ilja Szergejevics műhelye és rezidenciája található.

A mérő vállalkozó kedve és tehetsége mindig irritálta és továbbra is irritálja a művészek, kritikusok, műértők és egyszerűen irigy emberek kollégáit. Ilja Glazunov "sok közeli barátját vesztette el az évek során, de egyetlen ellenségét sem."

A művész személyes szenvedélyektől és tragédiáktól forrongó élete a sajtó, a kritikusok és a hétköznapi emberek iránt is nagy érdeklődést vált ki. Erről a felülvizsgálatban "Szerelmi háromszög"