A "Vasasszony", aki áttörést ért el az ipari formatervezésben, és feledésbe merült: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Szerző: Richard Flannagan | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-16 00:07

Marianne Brandt azon kevés nők egyike volt a Bauhausban, és a fémműhelyben ő volt az első és egyetlen. Brandt futurisztikus készleteit ma a modern ipari formatervezés előfutárainak tekintik, a projektjei szerinti termékeket a mai napig gyárakban gyártják. De a Bauhaus "vasasszonya" életútja nem volt könnyű.

Marianne 1923 -ban értesült a Bauhaus létezéséről. Harminc éves volt, a válla mögött - a Szász Nagyhercegség Képzőművészeti Felsőoktatási Iskola két oklevele, festészet és szobrászat. Véletlenül meglátogatva az "State Bauhaus: 1919 - 1923" című kiállítást, Marianne egyszerűen megdöbbent a látottakon. Mintha egy nagy tudás tárult volna fel előtte, amelynek az életét kell szentelnie. A kiállítás megtekintése után este minden korábbi munkáját megsemmisítette, és 1924. január 1 -jén diákként belépett a Bauhausba. Minden korábbi művészi tapasztalata itt nem számított: Marianne -nak a kezdetektől fogva meg kellett értenie a tervezés tudományát, a propedeutikus tanfolyamok óta.

Ezt követően Marianna azt állította, hogy nem hirtelen impulzus hatására ment tervezésre - csak a férje foglalkozott a képzőművészettel, és valakinek szüksége volt a család táplálására, Marianna pedig úgy döntött, hogy egy ígéretesebb szakmát vált. egy.

Amikor a Bauhausban találta magát, és nézőből diák lett, Marianne csalódást és zavart tapasztalt. Nem szerette a Bauhaus -festményt - nem érezte benne a fejlődés lehetőségét. Kényelmetlenül érezte magát a textilműhelyben (ahol a Bauhaus fő „helye a nőknek” volt). Fából készült bútorok készítése érdekelte Marianne -t, de fizikailag túl nehéz volt számára. Végül Moholy-Nagy László, aki már tanította neki a fotó kollázs művészetét, meghívta egy fémműhelybe.

Diákként Marianne -nak volt a legunalmasabb munkája, de úgy tűnt neki, hogy az eleje nem lehet könnyű. Valójában a műhely kezdetben rosszindulatúan fogadta, de idővel Marianne bebizonyította, hogy nem képes rosszabbul kezelni a fémet, mint a férfiak, és végül elnyerte kollégái tiszteletét.

A fémmegmunkálás nemcsak intuíciót, ízlést és kreatív kísérletek iránti vágyat igényelt, hanem a gyártástechnológia, az anyagtulajdonságok és a tárgyak funkcionális jellemzőinek figyelembevételét is. 1924 volt. Meglepő módon Marianne projektjei ebből az időszakból, a kínos tanonc időszakból váltak a leghíresebbé - például teáskannája.

Egy évvel később Marianne ideiglenesen elhagyta a Bauhaust - az első európai tervezőiskola nehéz időket élt át, Weimarból Dessauba költözött. Brandt visszatért férjéhez Párizsba, de nem talált helyet magának. Először irracionális, majd teljesen tudatosan aprította a magazinok és újságok oldalait - kívülről persze őrültségnek tűnt. Marianne kollázsokat készített egy modern nő életének, akik élvezni akarják a kreativitást, a tudást, a szabadságot és a szexet, de állandóan szembe kell nézniük az előítéletekkel, korlátokkal és a lekezelő férfi ítélőképességgel.

Amikor a Bauhaus felépült a költözésből, Marianne -nak stúdiót ajánlottak egy lakóépületben és egy helyet a műhelyben. Marianne nemcsak saját projektjeiben, hanem szervezési tevékenységeiben is részt vesz, és 1928 -ban azon műhely élén találja magát, ahol kezdetben „munkára alkalmatlannak” tartották. Brandt fejleményei kézzelfogható jövedelmet hoztak a Bauhausnak, tanára még azt hitte, hogy a legtöbb sikeres Bauhaus -projekt Marianne -é. Ilyen kolosszális mennyiségű munkával talált időt a továbbtanulásra, és a fotózást választotta következő szakterületének.

Egy évvel később Marianne neve bekerült a tervezéselmélet fejlődésének történetébe. Ő, elegendő erőt és tapasztalatot érezve magában, bekapcsolódott a Bauhaus művészet és ipar fejlődésében betöltött szerepéről folytatott vitákba. Naum Gabo kritikai cikket tett közzé tevékenységükről, felületesnek nevezve a Bauhaus -stílust, és téziseit Brandt és műhelyének munkájával illusztrálva. Marianne erre a „Bauhaus-stílusú” programozási szöveggel válaszolt, ahol hangsúlyozta az iskola „tervezőmérnökeinek” racionális, kutatási és gyakorlatorientált megközelítését.

De pár hónappal később Marianne úgy döntött, hogy elhagyja a műhelyt. Bosszantotta a rengeteg adminisztratív munka és a tétlen fecsegés, és tervezni akart. Moholy -Nagy László olyan fényűző ajánlásokat adott neki, hogy az előző iskolaigazgató, Walter Gropius szó nélkül elvitte a berlini tervezőirodájába, de csak hat hónapig dolgozott ott - ismeretlen okból Gropius, aki általában dicsérte, megszünteti a megbízást a munkák tervezésére megrendelésre.

Marianne a Ruppelwerk gyárba távozik, ahol a helyzet még rosszabbra fordul - elveszíti mind az alkotói szabadságot, mind a kreatív kommunikációt. Maga a gyár azonban sokat köszönhet Marianne -nek, aki sikeresen kidolgozta az ottani Bauhaus elképzeléseit.

A harmincas évek elején Németországban gazdasági válság sújtotta, a Bauhaust a náci kormány bezárta, és korábbi alkalmazottai, akik Németországban maradtak, elvesztették minden lehetőségüket arra, hogy normális munkát találjanak. Marianne szakított a férjével, olajfestő órái nem hoztak sem jövedelmet, sem hírnevet. 1945 -ben a házát elpusztították egy bombázásban, és az archívum nagy része elveszett …

Walter Gropius, akinek sikerült kivándorolnia az USA -ba, egyszerű csomagokkal - liszttel, cukorral, körmökkel - támogatta … Marianne még ezekért az apróságokért is hálás volt neki.

Az NDK negatívan viszonyult a Bauhaus tevékenységeihez, de Marianne ott maradt, és még az ipari formatervezést tanította a drezdai művészeti iskolában - igaz, nem sokáig. Ugyanakkor a Brandt projektjei szerinti termékek Olaszországban készültek - de a tervező egy fillért sem kapott érte.

Minden nehézség és nehézség ellenére Marianne Brand hosszú életet élt, és tervezőként - örök életet. Nyolcvankilenc éves korában hunyt el, terveit ma is gyártják.