Tartalomjegyzék:

Mit lehet megtudni a brit nők életéről a viktoriánus művészek festményeinek megtekintésével (2. rész)
Mit lehet megtudni a brit nők életéről a viktoriánus művészek festményeinek megtekintésével (2. rész)

Videó: Mit lehet megtudni a brit nők életéről a viktoriánus művészek festményeinek megtekintésével (2. rész)

Videó: Mit lehet megtudni a brit nők életéről a viktoriánus művészek festményeinek megtekintésével (2. rész)
Videó: Kate Beckinsale Teaches Stephen To Speak Russian - YouTube 2024, Március
Anonim
Image
Image

A 19. század közepén Anglia az egyik vezető világhatalom volt. Szó szerint a világ fele volt a tulajdonában, a hétköznapi polgárok mindennapi életében már olyan kényelem volt, mint a posta és vonat, a tudomány és a technológia. Sokan még mindig Viktória királynő uralkodásának időszakát tartják az ország történetének legjobbjának. A nők jogait illetően azonban a felvilágosult hatalom középkori szinten maradt. A hölgyek nem olvashattak politikai cikkeket tartalmazó újságokat, és nem utazhattak férfiak nélkül. Egy nő számára a házasságnak és a családnak tekinthető az egyetlen módja annak, hogy megvalósítsa önmagát, mert jogi szempontból csak egy férfi „függeléke” volt.

Egy nő küldetése

A triptichon, amelyet a korszak híres festője, George Hicks Elgar készített, nagyon részletesen és részletesen bemutatja, mit kell tennie egy nőnek egész életében: támogatni egy férfit. Az első lépésekből, amelyeket a kicsi megtesz, anyjába kapaszkodva, az utolsó leheletig, amikor egy szerető lánynak segíteni kell egy idős apának. Természetesen mindezek a nők hipposztái tiszteletre méltóak és üdvözlendők a világunkban, mint 200 évvel ezelőtt, azonban, mivel tudjuk, hogy a viktoriánus Anglia nőinek szinte semmi alternatívája nem volt az életben, a teljes munka inkább egy mondat.

George Hicks Elgar, Női küldetés: Gyermekkori kalauz, 1862
George Hicks Elgar, Női küldetés: Gyermekkori kalauz, 1862

A második rész egy nőt mutat be a második szerepben - hű feleséget, társat és életet. A képen látható férfi egyértelműen fel van háborodva egy levéllel, gyászcsíkkal a kezében, a felesége vigasztalja. Látható, hogy csodálatos háziasszony: az asztal meg van terítve reggelire, friss virágok vannak egy vázában a kandallópárkányon. Egy jól ápolt, gyönyörű nő példája korának erényes hölgyének.

George Hicks Elgar, Női küldetés: társ az érettséghez, 1862
George Hicks Elgar, Női küldetés: társ az érettséghez, 1862
George Hicks Elgar, Női küldetés: Az öregség vigasztalása, 1862
George Hicks Elgar, Női küldetés: Az öregség vigasztalása, 1862

A triptichológia utolsó részében a lány gondoskodik beteg apjáról, vigasztalást nyújt öregségére. John Ruskin, a neves viktoriánus kritikus a következőképpen írt ezekről a festményekről:

Nincs név és barátok

A helyzet borzalma a legtöbb nő számára abban a korszakban az volt, hogy "név és barátok nélkül" maradva - mint Emily Mary Osborne festményének hősnője, a lányoknak nagyon nehéz volt méltó helyet találniuk az életben. Ruhája alapján a fiatal művész nemrég elvesztette szüleit. Azért jött a boltba, hogy megpróbálja eladni a festményét, de nyilvánvalóan kevés esélye van erre. Az öccse, az egyetlen asszisztens kíséri.

Emily Mary Osborne, Névtelen és barátai, 1857
Emily Mary Osborne, Névtelen és barátai, 1857

Emily Osborne munkájához inspirációt meríthetett Mary Brunton Önkontroll című regényéből, amelynek hősnője festményeinek eladásával próbált segíteni apjának. Ha igen, akkor a háttérben álló fiatalembernek, aki vásznakat lóg a falra, segítenie kell, és elvileg minden jó lesz.

Féltékenység és flört

Haynes King sok gyönyörű műfajú festményt készített. A művészetet leginkább a szenvedélyek intenzitása vonzotta. Ezen a képen például egy egész dráma játszódik le. Egy élénk lány, aki merész pózban ül, egyértelműen flörtöl egy fiatalemberrel, a második pedig szerény sötét ruhában ezt figyeli. A festészet kutatói úgy vélik, hogy a lányok nagy valószínűséggel nővérek, akik árvák maradtak (erről tanúskodik egy kis fotó az apjukról a falon). Még ha a szépségek most anyjuknál élnek, az egyetlen esélyük, hogy letelepedjenek az életben, a sikeres házasság.

Haynes King, Féltékenység és flört, 1874
Haynes King, Féltékenység és flört, 1874

A hősnők karakterei annyira különböznek egymástól, hogy a viktoriánus Anglia lakói az irodalom klasszikus példáin felhozva nagy valószínűséggel a képen látták az erény és a bűn közötti választás széles körét. A szerény sapkás lány az igazságot képviseli. A mögötte lévő asztal sarkában könyvek, nagy valószínűséggel imakönyvek állnak, nem engedi meg magának, hogy ilyen komolytalanul kommunikáljon a férfiakkal, és ezért háttérben van. Függetlenül attól, hogy egy fiatalember fényes és vidám, vagy szerényebb, de erényes lányt választ - a kérdés nyitott marad, a néző maga gondolhatja ki a kép cselekményét.

A Foundling visszatér az anyához

Ez a kép azt a boldog pillanatot örökíti meg, amikor egy anya felvesz egy gyermekotthonból nevelésre hagyott gyermeket. De miért hagyta el őt ebben az esetben? Ez a kép egy újabb "forralást" tár fel a viktoriánus Anglia társadalmán - az árvák helyzetét. A tény az, hogy a szigorú puritán szabályok nem engedték, hogy a nőtlen nők gyermekeket szüljenek. Vagyis természetesen senki nem vette el tőlük a csecsemőket, de a tekintélyes tulajdonosok nagy valószínűséggel kirúgták volna a cselédlányt vagy a cselédet, ha ő „a szélén” hozta volna a gyermeket. És ez annak ellenére, hogy gyakran a tulajdonos volt az apja a törvényteleneknek. Egy fiatal anya, aki munka és megélhetés nélkül maradt, leggyakrabban a legmélyebbre csúszott, vagy meghalt London nyomornegyedében.

Emma Brownlow, Az alapító visszatér anyához, 1858
Emma Brownlow, Az alapító visszatér anyához, 1858

Ezért több száz fiatal lány, akik nem tudták elkerülni az ilyen kellemetlenségeket, az újszülötteket közvetlenül a város utcáira dobták, vagy a gazdag házak küszöbére dobták. Amikor Londonban a haldokló utcai gyerekek száma meghaladta az összes elképzelhető mellékoltárt, létrejött egy Foundling Home, amely azonban nem oldotta meg teljesen a problémát. Számos leletnek azonban volt legalább némi esélye. Az egyik ilyen személy John Brownlow volt. Árvaházban nőtt fel, majd igazgatója lett (őt látjuk a képen). Ennek a méltó embernek a lánya művész lett, ami akkoriban egy nő számára is nehéz feladat volt, ő ennek a vászonnak a szerzője. Egyébként John Brownlow az, akit Dickens Oliver Twist című regényében Mr. Branlow néven tenyésztenek. Az író ennek a családnak a barátja volt, és tőle merített ihletet és információt, amikor halhatatlan alkotásán dolgozott.

Ami a kép cselekményét illeti, feltételezhető, hogy a gyermeke miatt visszatért nőnek sikerült valahogy talpra állnia, talán megnősült, és rávette férjét, hogy fogadja el gyermekét. Mindenesetre ez a vászon példa egy szomorú történet boldog befejezésére. Egyébként maga a művésznő, mint a viktoriánus kor igazi nője, később megnősült és elhagyta a művészetet, családjának szentelve magát.

Múlt és jelen

Ez az építő történet, amelyet a művész triptichon formájában mesélt el, senkit sem hagyhat közömbösen. Az első képen egy megrendítő pillanatot látunk egy családi drámában: egy nő fekszik a földön, kétségbeesetten tördeli a kezét, férje pedig szenvtelenül nézi ezt a jelenetet. Valószínűleg a veszekedés oka a feleség hűtlensége volt - a férj egy levelet tart a kezében, amely valószínűleg elárulta számára az igazságot. Két lány játszik a közelben. Ők voltak azok, akik a papírokat válogatva találtak egy vádiratot, de a kicsik nem tudják megérteni a történtek lényegét, és nyugodtan néznek a szüleikre. Még nem tudják, hogy most örökre megváltozik az életük.

August Egg, a "Múlt és jelen" triptichon első része, 1858
August Egg, a "Múlt és jelen" triptichon első része, 1858

A triptichon következő két része sok évvel később egy család tagjait mutatja be. A nővérek felnőttek, egy szobában vannak, amelynek berendezése sokkal szegényebb, mint korábban. A holdfényes éjszakára nézve szomorkodnak - vagy nemrég elhunyt édesapjuk miatt (az egyik gyászruhás lány), vagy édesanyjuk miatt, aki akaratlanul is összetörte családi tűzhelyüket. Maga anya nézi ugyanazt a holdat a londoni Adelphi -híd alól. Látjuk, hogy az évek során a nő koldus lett, ami azt jelenti, hogy a férje kirúgta a házból, és nagy valószínűséggel megtiltotta neki, hogy lássa a gyermekeit. Kis kések tűnnek ki a nő köpenyéből - egy másik gyermek, aki már a családon kívül született, aki most megosztja sorsát édesanyjával.

August Egg, a múlt és jelen triptichológus második része, 1858
August Egg, a múlt és jelen triptichológus második része, 1858
August Egg, a "Múlt és jelen" triptichológia harmadik része, 1858
August Egg, a "Múlt és jelen" triptichológia harmadik része, 1858

Ezt a megrendítő képet a közönség puritán gondolkodású része figyelmeztetésnek vette fel - ez az, ami egy nő gondatlan viselkedése az egész családra vezethet. A vásznak azonban nagy nyilvános felháborodást váltottak ki, és arra késztették az embert, hogy még ha súlyosan is megsértette volna a becsületet és az erkölcsöt, a nőnek nem szabad teljesen függnie egy férfi akaratától, akit valójában a mesternek tartanak. az életéből.

Ajánlott: