Tartalomjegyzék:

Csalárd festmények: Hogyan zavarták meg a művészek a nézőket évszázadok óta
Csalárd festmények: Hogyan zavarták meg a művészek a nézőket évszázadok óta

Videó: Csalárd festmények: Hogyan zavarták meg a művészek a nézőket évszázadok óta

Videó: Csalárd festmények: Hogyan zavarták meg a művészek a nézőket évszázadok óta
Videó: Beilleszkedés:) - YouTube 2024, Március
Anonim
Image
Image

Az optikai csalódások nem új jelenségek, az ősi alkotók voltak az első "illuzionisták". A festészet fejlődésével a művészek csalárd festmények készítésében - kezdetben zavarosak, mindig elbűvölőek és emlékezetesek - is javultak.

Hamis függönyök, gyümölcsök és átriumok

Most már nem lehet megállapítani, hogy az ókori művészek közül kitalálták, milyen lehetőségek nyílnak meg egy háromdimenziós objektum sík felületén lévő képen. De mind a görögök, mind a rómaiak rajzokat használtak a falakon annak érdekében, hogy vizuálisan megnöveljék a szobát, világosabbá, tágasabbá és szebbé tegyék - így jelentek meg a hamis ablakok, ajtók és átriumok. Pompeji és Herculaneum - az ókori római városok, ahol az ókor freskóinak nagy része fennmaradt - leletei azt mutatják, hogy már akkor is népszerűek voltak az illúziófestmények.

Az ókori római freskó, Herculaneum
Az ókori római freskó, Herculaneum
Ősi római freskó, Villa Poppea
Ősi római freskó, Villa Poppea

A trükkfestmények kivitelezésének szintje illusztrálja azt a vitát, amelyet az ókori görög művészek, Zeuxis és Parrasius egykor egymás között kötöttek. A mesterek arra vállalkoztak, hogy olyan képeket hozzanak létre, amelyeket nem lehet megkülönböztetni a valós tárgyaktól. Zeuxis a szőlőt ábrázolta - olyan megbízhatóan, hogy a környező madarak azonnal a képhez özönlöttek. Elégedett a készségével, azt javasolta, hogy Parrasius is dobja le a gyűrött, rongyos függönyt a munkájáról, hogy a kép értékelhető legyen. Azt azonban elismerte, hogy a függöny csak kép.

Ősi római freskó Pompejiből
Ősi római freskó Pompejiből

A középkor művészeitől, akik szigorúan követték a képzőművészet kánonját, ilyen kísérletekre nem lehetett számítani, de a reneszánsz beköszöntével folytatódott a perspektíva és a chiaroscuro törvényeinek tanulmányozása, amelyet az ókorban elkezdtek, többek között hogy meglepje és összezavarja a nézőt.

Barokk és tromplex

A "megtévesztő" képek kifejlesztése Olaszországban és Franciaországban a barokk időszakban (XVII - XVIII. Század) különleges területet kapott. Az ekkor épülő épületek építészeti és festői tere egyetlen egésszé olvadt össze, szó szerint új valóság keletkezett az ürességből - nem meglepő, hogy ez a technika annyira érdekes volt a reneszánsz ember számára. Akárcsak az ókori művészet időszakában, az ilyen illúziók létrehozásának egyik fő célja az volt, hogy vizuálisan kibővítsék a szobát, azt a benyomást keltsék, hogy a boltozatok magasabbak, és maga a belső tér terjedelmesebb és szellősebb.

A. Mantegna. A degli Sposi -kápolna freskója
A. Mantegna. A degli Sposi -kápolna freskója

Andrea Mantegna volt az egyik első mester, aki ezt az ötletet alkalmazta munkájában. A technikát, amely a tér felfelé nyújtásának hatását érte el, di sotto in su -nak (olaszul - „alulról felfelé”) nevezték. Az illúzió élénk példája, amely eltorzítja az építőelemek valódi arányainak és helyzetének elképzelését, a bécsi jezsuita templom kupoláján lévő festmény. Valójában a boltozatok nagyon enyhe hajlításúak, de a perspektíva törvényeinek tökéletes alkalmazásának köszönhetően a kupola a templom hatalmas szerkezeti elemének tűnik.

A bécsi jezsuita templom plafonja, Andrea Pozzo
A bécsi jezsuita templom plafonja, Andrea Pozzo

A barokk korában megjelenik egy kifejezés is, amelyet aztán a festői "trompe l'oeil" - trompe (trompe l'oeil franciából fordítva - "becsapni a szemet") elnevezésként fognak használni. A Trompley a paloták és kastélyok díszítésének és díszítésének egyik fő szórakoztatójává vált, és mögöttük - a művészetet szerető és meglepni vágyó városlakók házai.

S. van Hoogstraten
S. van Hoogstraten

Csalások a rendes városlakók házaiban és házain

A néző félrevezetésének egyik legegyszerűbb és leggyakoribb módja a hamis keret ábrázolása volt - ezt a technikát a holland művészek is használni kezdték. Európa ezen részén az illúziós festészet különös népszerűségre tett szert. A holland háztulajdonosok szerették felszerelni és díszíteni otthonukat, és ami a legfontosabb, megengedhették maguknak, és ezért a festészet mestereinek munkája iránti igény nagyszámú művet generált, köztük valódi remekműveket.

K. N. Gijsbrechts
K. N. Gijsbrechts
ÉSZ. Harnett
ÉSZ. Harnett

Egy lapos vászonra írt tárgyat adni a háromdimenziós, háromdimenziós illúziónak, ezáltal egy ideig megzavarva a képet néző embereket, sokáig divatos irányzat lett a 17. századi képzőművészetben és szórakozás a festészet ínyencei számára. Azok között, akik különleges magasságokat értek el a hamis festmények készítésének művészetében, ott volt Samuel van Hoogstraten, maga Rembrandt tanítványa, Cornelius Norbertus Gijsbrechts, később pedig Angliában - Johann Heinrich Füssli.

I. G. Fussli
I. G. Fussli
F. de la Motte
F. de la Motte

Franciaországban ezt a technikát François de la Motte fejlesztette ki. Az Orosz Birodalomban Fjodor Petrovics Tolsztoj művész alkotásai realizmusukkal és kivitelezésük alaposságával keltették fel a figyelmet.

F. Tolsztoj
F. Tolsztoj

A trükkfestmények mellett gyakran találtak trükkfigurákat a belső terekben - ezeket a szobákba, a csarnokokba, a kertbe szerelték fel, hogy "felelevenítsék" a hangulatot és meglepjék a vendégeket. Az ilyen manöken táblákat úgy készítették el, hogy emberek figuráit rajzolták egy falapra, majd a képet kivágták és függőlegesen az állványokra helyezték. Az ilyen belső dekorációk népszerűsége Európában jó jövedelmet hozott az akkori művészeknek.

Századi próbabábu
Századi próbabábu

A belső terekben gyakran lehetett csendéleteket találni, de azzal az elvárással készültek, hogy a vásznon lévő tárgyak nem ábrázoltnak, hanem valóságosnak és valahogy rögzítettnek tűnnek a néző számára.

Hegedű az ajtón a Chatsworth House -ban, Derbyshire, Anglia
Hegedű az ajtón a Chatsworth House -ban, Derbyshire, Anglia

A modern világban a trompe l'oeil nem adja fel pozícióját, a hangsúlyt a belső terekről az utcai festésre helyezi át - és ezzel sokkal nagyobb nézőszámot lep meg.

Utcafestés Franciaországban
Utcafestés Franciaországban
Modern trompe l'oeil - utcai festészet
Modern trompe l'oeil - utcai festészet

A Trompe l'oeil festmények talán a festészet és általában a művészet lehetőségeinek tanulmányozásának egyik eredményei - kísérlet a valóság és az illúzió közötti határ törlésére, a látható világ létezésének határain túl történő folytatására, a új dimenziót, amelybe a művészet vezetővé válik.

Jelenleg új mesterek jelennek meg, hűek a művészet egyik fő céljához - meglepni és elbűvölni, mint pl. Alexa Mead.

Ajánlott: